许晓岸 戴永冰

广西科技师范学院 来宾 546100

引 言

纵观少数民族艺术的历史发展，前人也是在“盲人摸象”的基础上来传承与保护，金秀瑶族虽有用方块的土俗文字来记载文明发展史，但其最主要的还是以图案与口传的音乐来留存民俗艺术文化。[1]甚有学者表明，少数民族的符号，象征着落后与贫穷，其价值性大大削弱。在当代科技社会背景下，将传统元素结合科技技术可推进跨学科合作，亦是对于传统文化的应用与传播。

1、陶艺交互装置艺术

1.1陶艺交互装置的概念

马塞尔·杜尚（Marcel Duehamp，1887-1968）在名为“泉”的小便池的陶艺装置艺术上，第一次打破了大众对于陶艺艺术的传统认知，他这创举更是颠覆了观众对当代艺术的审美。新媒体交互艺术为陶艺家提供了更多的可能性与创作价值,虚拟现实与交互技术拥有着当代人所认同的审美体验。陶艺交互装置在不同的空间中，结合灯光、音响、影像，可以使观众充分地感知作品带来的视觉、听觉、触觉的全新体验，观众也可以与陶艺交互装置作品进行互动。

1.2陶艺交互装置的特征

陶艺交互装置的出现是对传统装置陶艺的新突破，它可借助沉浸式虚拟现实技术带来全新的艺术体验。韩国京畿道第八届国际陶艺双年展中的新媒体影像技术，新媒体把陶艺作品通过影像表现出来。影像技术把人们用肉眼看不到的东西清晰地予以呈现，并可以根据人的意识改变最初的模样。杨敏河艺术家的作品《重力》，运用了新媒体影像交互装置艺术，将投影仪的虚拟陶艺瓶影像置于沙漠影像里，若是用手或是身体进入到它可以扫描的空间区域，陶艺花瓶瞬间即逝，沙也跟着散去，作品仿佛在诉说一段璀璨辉煌的陶艺史。……