彭华柏

构图，在中国古代绘画理论中叫“经营位置”，被视为“画之总要”。

唐代画家、绘画理论家张彦远在《历代名画记》中指出：“昔谢赫云：‘画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。’彦远试论之曰：……至于经营位置，则画之总要。”

张彦远所提的谢赫是南朝齐梁画家、绘画理论家。谢赫“六法”是在其撰写的《古画品录》（中国画史上的第一部系统性总结画论的专著）中提出的。谢赫“六法”后来成为了中国画家、批评家、鉴赏家进行创作、鉴赏评判他人画作时遵循的法则。

张彦远为什么认为谢赫“六法”中的“经营位置”是“画之总要”呢？我摘录李峰先生在《中国画构图法》中的论述来作答：“研究绘画创作不能不首先研究构图。构图的最终目的就是营造出一种意境，使画面或清谈飘逸、或雄浑厚重、或巧妙精微、或深远广大，给读者一种启迪，引起共鸣。构图同时也是画家表达自己的艺术思想、将创作意念和艺术思想初步物化为视觉形态，从而形成具有独特个性的艺术风格的重要途径。”

下面我从中国画和瓷画两个方面分别举例，谈谈构图问题，并以我个人的创作实践，谈谈我对陶瓷装饰纹饰之构图的理解。

一、国画典例

众所周知，中国画画的是思想，所以中国画的构图是以“意”为主导的。先立意，后作画，这样的思想理论在前辈的画论中都有表述，如唐·张彦远在《历代名画记》中说：“意存笔先，画尽意在。”明·王履在《华山图序》中说：“画虽状形，主乎意，意不足，谓之非形可也。