张富坚

在如今纷繁复杂的国际局势面前，中国政府和中国人民以实践精神书写“人类命运共同体”，在我们的脱贫攻坚电视剧中就能清晰地呈现出这种“人类命运共同体”的精神力量，“桃李不言，下自成蹊”，这种精神和梦想，走向国际并获得国际认同，只是时间问题。

2020年是脱贫攻坚战的最后一年，相关题材影视作品产量巨大，涌现出《江山如此多娇》《装台》《温暖的味道》等一批乡村题材作品，赢得了观众群。2021年元旦前后，正午阳光出品的电视剧《山海情》和《大江大河2》，更是分别获得9.0和9.4的豆瓣评分，成为现象级作品。脱贫攻坚题材电视剧何以成功？究其根本原因在于平民视角与国家叙事相结合，强化了意识形态共同体，成为共同体美学的一种呈现。

共同体美学的建构

2020年前后的扶贫攻坚题材电视剧创作实践，为中国电视剧创作开拓了一条更为宽广的道路，也为其美学建构树立了标杆。历史上，斐迪南·滕尼斯的《共同体与社会：纯粹社会学的基本概念》和本尼迪克特·安德森的《想象的共同体—民族主义的起源与散布》两本著作奠定了社会与民族意识形态共同体构成的理论。而在文艺理论领域，共同体美学的提出和建构直至21世纪初，才普遍被认同与接受。共同体美学的理论渊源在电视剧领域的出现，最为显著的是关于影视剧的民族特征的探索，学界普遍接受影视剧蕴含民族性和身份认同的观点，而扶贫攻坚题材电视剧则是共同体美学艺术创作实践与应用的典范。……