李偲暐

作为一部经典的“硬”科幻电影，《银翼杀手》的魅力可谓经久不衰。该片首创的“赛博朋克”风格影响了包括《黑客帝国》《攻壳机动队》在内的一众科幻电影，时隔多年后的续集再次吸引了大量的目光和票房。《银翼杀手》被誉为“科幻文艺片”，影片在科幻的背景下，隐藏了对人性和生命的思考。导演在片中创造了大量具有象征意义的场景：无处不在的大雨、机械运动的木偶、透明的雨衣……尤其是倾盆大雨的场景设计，不仅是全片的重要“配角”，而且意味深长，给观众留下了遐想空间，也留下了研究和解读的空间。因此，本文把“大雨”作为“有意义的话语”，运用霍尔的理论进行分析，以期为中国科幻电影的创作提供一些借鉴意义。

斯图亚特·霍尔（Stuart Hall）的编码与解码理论是研究大众传媒文本的经典范式，这一理论产生于对电视媒体的研究。在《电视话语中的编码与解码》（1973）一文中，霍尔把电视节目视为“有意义的话语”进行分析，即电视节目都是由承载意义的符码所构成。霍尔还提出，观众是具有能动性的，他们可能用自己的方式解码电视中的各种符码，但解读过程伴随着错位和误读。由此，解读同一种信息可能存在三种结果：主导-霸权解读、协商性解读和对抗性解读。霍尔将文本意义的传播分为“编码”和“解码”两个步骤，并对马克思主义的生产和消费理论进行了重新解读。所谓编码，就是制造意义的阶段。编码者将信息符号化，用符号来表达意义，符号既可以是语言符号，也可以是手势、图像或者其他的非语言符号。