王凌峰 许可含 何金花

文化是人类“生活的全部方式”①，是一个群体共享的结构化的生活经历形式，其通过不断进化的符号体系来进行意义的创造、交往和理解，然后指导人类的生产实践发展。这种意义与实践的“息息互动”让文化成为一个民族、一个国家发展最为深沉的内生力量。

近年来，传统文化在内容领域的浸润、渗透、迁移，以其共享的生活经历内涵唤醒了群体共同的历史记忆，将原本陷入低谷的综艺节目推向了新的高潮。从《见字如面》中的个人书信、《国家宝藏》中的“大国重器”，到《上新了·故宫》中的皇家宫殿以及利用故宫文化符号而创作的创意产品，文化类综艺节目的生产走过了一条从演播室内对“文化元素”的简单意义生产到将整个博物馆作为一种新的“生产资料”，进行节目创新生产的过程。

一、从演播室到皇家宫殿：文化类综艺节目的空间生产转向

列斐伏尔指出，社会生产的产品都占据一定的空间，这种生产是“空间中物的生产”，而进入现代社会以来，工业文明勃发，城市急剧扩张，过去的这种由“空间中的生产”不得不转变为“空间的生产”，空间成为一种生产资料和生产力②，城市建筑、景观等成为空间生产的代表，吸引了众多用户的消费参与。在文化类综艺节目的生产过程中，空间生产的转向较为明显：从文化元素在演播室的展示到皇家宫殿作为文化空间的整体利用，都标志着节目模式的“空间生产转向”。

（一）历史深度与现实宽度：空间生产转向的内在肌理

1.“时间的来去”成就了文化类综艺节目空间生产的历史深度