吴贵军

前苏联电影导演爱森斯坦创作了电影史上堪称经典的电影作品，比如《战舰波将金号》等。作为蒙太奇电影美学的代表导演，爱森斯坦认为蒙太奇可以产生镜头之外的新的涵义。爱森斯坦影片中冲突场面较多，这些冲突场面往往是蒙太奇技巧应用较多较娴熟的部分，分析爱森斯坦影片中的冲突场面可能蕴含的新的意义，可以对爱森斯坦的电影美学思想深化认识。本文基于对爱森斯坦创作的电影文本中的冲突场面进行分析，对其中体现出的灾难元素进行阐释及分析。

一、爱森斯坦电影中的灾难片段

爱森斯坦一生共创作了约十部电影作品，其中很多作品都反映了那个历史变革时期的社会风貌。有学者认为爱森斯坦的电影既是纪录片，又是悲剧[1]，这个评价是比较中肯的。爱森斯坦电影中灾难片段比较集中的影片，比如《罢工》、《战舰波将金号》、《十月》等主要创作于十月革命之后，这些影片呈现的灾难片段反映和记录了当时社会的一些尖锐矛盾，也体现了人类在冲突中的悲剧命运。这些灾难片段较集中的爱森斯坦电影，虽然也具备我们现代意义上的灾难电影的一些基本要素，比如灾难、生命、死亡以及英雄，但是我们无法将这些电影归于灾难电影，因为在爱森斯坦的电影中灾难不是主题或背景，而仅仅是爱森斯坦电影的一个有机构成部分、一个片段，而且爱森斯坦的电影主要表现的是社会生活领域方面的事件，这也不符合灾难电影往往要以重大的自然灾害作为表现对象的这一基本特征[2]。……