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“白磷弹在冬夜里爆炸。一团团白光拖着浓烟，从高空落下，照亮了漆黑的大地，到处是发白的红色。刚才还刀割一般寒冷，现在却好似在沸腾的钢水里，无法睁眼，无法呼吸。熔化的白磷仿佛浓油到处流淌，把幽蓝色的冰面烤出水桶粗的窟窿，将老杨树拦腰烧断。厚厚的积雪瞬间蒸发，裸露出大片大片焦土。

一股白磷落在穿黄军装的士兵后背上，吱吱作响。浓红色半透明汁液蒙着蓝色火焰，不停地迸溅，一下子烧穿了薄军装，又蚀进皮肉。士兵脸朝天，大张着嘴，但在尖厉的军号声里，却分辨不出他的叫声。他挣扎着，牙齿啃着焦土，指甲脱落，在炭色碎石上留下道道血迹。白磷继续燃烧，烤焦了胸膛，烤焦了心、肺、气管，以及所有其他内脏。只见一具趴着的尸体上，留下臉盆大小的黑洞，冒着烟，冒着腥气，一条焦黑脊梁骨横在洞里，仿佛烧毁了的老屋的房梁。”

这幅酷烈惊心的战争场景出现在西元的中篇小说《无名连》的开篇。70年前的朝鲜战场，美军占据绝对优势的武力打击，志愿军战士惨不忍睹的牺牲——类似如此纤毫毕现，甚至更加超微距、慢镜头、透视仪般的“硬核”战争描述，密集分布在西元的多部战争小说中，浓墨重彩地挑战人们的心理和神经。

虽然这种容易引起生理不适的文字在当代作家笔下并不新鲜，像早年“血管里流着冰碴子”的余华、被称作有“审丑”恶趣味的莫言，都早已是此中高手。但用这样残酷的、充满画面感的细节铺陈来细描战场上我方战士的牺牲，在中国战争文学中并不多见。……