巧工妙造的珐琅彩瓷，从清康熙朝（1662—1722）开始生产，经历了雍正朝（1723—1735）的皇家专属式样，到乾隆朝（1736—1795），皇帝同样非常关心皇家出品的生产状况。尤其是透过乾隆皇帝和督陶官之间的对话，能够知晓乾隆年间制作的珐琅彩瓷独具特色。从风格样式的角度来看，相对于康雍两朝的色泽与纹样，乾隆朝珐琅彩瓷的烧制，在皇帝的主导与关注下，可以从双彩联乘、集锦新样和收纳典藏三个单元来进行理解。

第一单元双彩联乘，主要呈现乾隆皇帝并重洋彩和珐琅彩瓷两类产品的思想。他一方面传承雍正朝的风格样式，另一方面也将极具个人特色的御制诗纳入装饰纹样之中，让诗画图式的布局散发出浓浓的帝王格调。第二单元集锦新样，则需要仔细品味乾隆朝开始出现的新式纹样，举凡中西人物、仙山楼阁、金鱼水藻和各式锦地纹，无不刷新人们的视觉经验。第三单元收纳典藏，则旨在通过传世至今的木匣，重溯乾隆皇帝降旨盘整清宫旧藏之际，亦置入新造瓷器，并加以匯整、分类、定名和包装的经过。

台北故宫博物院举办的“乾隆年制珐琅彩瓷特展”，讲述的正是令人叹为观止的风格故事。

●   双彩联乘

双彩指洋彩和珐琅彩两种彩瓷。珐琅彩瓷是宫廷技师就景德镇生产的白瓷，以珐琅料彩绘装饰纹样的作品。而洋彩瓷，依照督陶官唐英（1682—1756）的说法，则指装饰纹样模仿珐琅彩瓷，且在景德镇御窑厂一次性完工的产品。乾隆时期，两种彩瓷几乎同时生产，且装饰纹样互为流通，乾隆皇帝收纳贮存，也将两种彩瓷归为一类，所以讨论乾隆年制珐琅彩瓷，必然需要同时关注这两者之间的联系。……