张枝新，张德让

（1.安庆师范大学外国语学院，安徽安庆246133；2.安徽师范大学外国语学院，安徽芜湖241002）

1949年，荷兰汉学家高罗佩将清朝不题撰人所著《狄公案》前30回译成英文出版，并为译本绘制了9幅插图，散置于卷首（1幅）、译序（2幅）和正文（6幅）之中，展示了小说人物、场景、事件等定格，是典型的叙事性图像，与文字叙事彼此交织，形成了多维的叙述空间，共同参与到原文文本的叙事构建之中。已有学者[1-3]针对《狄公案》的译文，探讨了高罗佩翻译的动机、选材、策略、意义等，但尚未见该译本插图叙事的专题研究。

在翻译过程中，译者为了在目标语境中建构叙事，往往会重新调整叙事特征，通过多种方式“来加强、削弱或更改隐含在原文本或原话语中的叙述内容”[4]105。针对翻译文本的叙事建构，英国翻译理论家蒙娜·贝克重点提出了四种策略：时空建构、文本材料的选择性采用、标示性建构以及参与者的重新定位。翻译叙事建构理论对于译文层面的解释力与有效性，译学界[5-7]已有论证，但尚未见之运用于译本插图研究。鉴于此，本文拟以蒙娜·贝克的翻译叙事建构策略为框架，聚焦于探讨《狄公案》译本插图的叙事运作，分析插图如何模仿、凸显、更改原文本的叙事，从而达到叙事、叙人、叙史等多重叙述效果。

一、插图时空建构的宏观语境与微观布局

蒙娜·贝克认为，文本或话语的含义和诠释空间总是由其时空语境决定，并用“时空建构”这一叙事概念，指将一个选定的文本置入另一个时空语境之中，以突出该文本所描述的叙事，引导我们将它和现实生活的当前叙事联系起来，哪怕原叙事的时空背景可能迥异于我们当下的语境。……