谭静波

“太意外了！”“别开生面！”“原来战争戏可以这么演！”……近期，由杨林编剧、李利宏导演的河南省京剧艺术中心演出的新编革命战争题材京剧《突围·大别山》在圈内外引起热议，它从多个层面颠覆了人们对战争之于戏剧的认知，也实现了同类题材剧目在艺术品格上的多重“突围”。

以“俯视”的视角进行开掘方式的“突围”

长期以来，革命战争题材戏剧、影视作品多采用“仰视”的视角，以立场至上、正面歌颂的“强叙事型”模式，表现无往不胜的人民军队和英勇无畏的革命志士。近年来，越来越多的优秀戏剧、影视作品不满足于此，更多地采用了“平视”的视角，还原革命志士作为普通人的爱恨情愁和心路历程，在思想性、艺术性上取得了相当的突破。

相比较而言，京剧《突围·大别山》采用了更为出人意料的视角。编剧杨林没有以“仰视”的目光表现1934年红25军在大别山麓进行的那场惊天动地、艰苦卓绝的突围鏖战，也没有以“平视”的角度展示作为个体的红军指战员在血火战斗中的坎坷心路。该剧由“仰视”“平视”而下移，以“俯视”的视角关注一个毫无意识形态光环的民间女子嫩芽儿，以悲悯的目光观照这样一个战争“旁观者”的命运。

嫩芽儿是一个隐居在大别山林、深宅院落的小脚女人，也是一个深受封建婚姻戕害的可怜女性。五个在大别山突围战斗中落难的红军战士，与这个密林深闺中的女人奇特相遇。而正是这群奇特士兵的闯入，将一个心之将死的女人唤醒了。