里克·鲍伊诺[Rick Poynor]著 宋厚鹏译

在伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）举办的关于后现代主义及设计的展览，在质疑声中拉下了帷幕：“不管你喜不喜欢，我们现在都处于后现代时期。”而在这个“后现代主义：风格与颠覆，1970—1990”展览在九月底开幕以前，小说家及评论家哈瑞·昆祖鲁（Hari Kunzru）1就已经用同样的观点写道：“我们既度过了后现代主义的终结，又看到了后现代性的曙光。”

你会将自己视作后现代主义者吗？我想你不会。十多年来，后现代主义可能会占据学院的主导地位，但尽管如此它却都不是一个能引发公众共识的术语，更不用说令人喜欢它了。20世纪80年代，我曾在英国媒体上发表过一篇略难懂的文章，并试图以这此来解释当时时兴的流行语是什么。于是展览开幕当天《观察家报》（The Observer）派人前往V&A2去调研“po-mo究竟是什么意思”。通过对展览中前几位游客的采访，记者声称了解到了该词仅具有“先发制人”和迷惑情绪的意思，他还把报告提交给了报社，但这种做法其实并不明智。

即使是理论家并非艺术家或设计师的后现代主义支持者，往往也会认为这个概念难以捉摸和定义。此次展会的负责人格伦·亚当森（Glenn Adamson）和简·帕维特（Jane Pavitt）在展览的前言中作出相同的免责声明：“读者不会在这本书中的任何一处，或在它所宣传的实体展览中，找到对后现代主义的任何一个种定义，哪怕是最基本的。”当然，这并不意味着该声明和该展览规避了这个问题，其实他们提供了许多对这个主题大有裨益观的点。……