黄望莉 白育烨

对于中国女性电影研究，不能简单地套用西方的女性主义运动的逻辑和理论来考察，而是应当回到中国女性主义自身发展的路径中来认识。

自20世纪80年代以来，“改革开放”作为时代的主题，不断地烙印在当时的艺术创作之中。作为第四代女性导演，陆小雅的主要创作时期始于80年代：1979年，她与苗灵一同执导儿童电影《飞向未来》，或许是因为这部影片是命题作文的原因，被导演认为不能完全代表她的作品风格。以她的观点，可以被讨论的、能够代表她内心真实创作情感的影片应当从《法庭内外》（1980）开始。1纵观陆小雅导演的创作生涯，可以将她的创作分为三个阶段：第一个阶段是她与丈夫从连文一起创作的两部影片《法庭内外》（1980）、《我在他们中间》（1982）;第二个阶段是自陆小雅导演开始单独编导《红衣少女》（1984）至《红与白》（1987）;第三个阶段则是导演跨越1989年到1990年编导的影片《热恋》，同时也将2017年陆小雅复出执导（兼编剧）的剧情电影《难以置信》纳入到这一阶段的创作之中。

在中国电影文化史上，八九十年代是思想激荡的年代。陆小雅作为这一时期涌现出来的女性导演，她的艺术创作充分体现了性别写作与时代话语所形成的复杂交汇，显现出彼时女性意识觉醒的心理图谱，以及历史演进的脉络。通过对陆小雅影像文本的解读，从而折射出第四代女性导演在80年代银幕上的性别书写与国族话语之间的关联、新启蒙运动中的女性意识的萌发，及资本活动影响下女性主体性在80年代后期至90年代所呈现的时代迷惘。……