杨晓林

投资13亿元的现象级大片《长津湖》，为殁而不朽的志愿军树碑立传，被誉为“中国战争片的天花板”“新界碑”，票房超40亿元，可谓一骑绝尘。究其原因，与当下国民的爱国热情高涨有关，与影片的家国叙事、孝悌叙事、成长叙事、“修我甲兵，与子偕行”的生死叙事和集体叙事等密切相关。以战止战的金句“打得一拳开，免得百拳来”（毛泽东语）;“这一仗我们这一代不打，就会留给下一代打！”（指导员梅生语）豪气干云，让人热血沸腾。而杨根思舍身炸敌、“雷公”运信号弹、冰雕连罹难等，可谓忠贯日月，令人潸然泪下。

然《长津湖》美则美矣，未尽善矣。若言“白圭之玷”，主要表现在叙事结构方面，文戏和武戏过于集中，油水分离，张弛失矩。叙事内容枝柯过繁，有“佳句”无“佳构”。以一个连为叙事主线表现一场战斗足矣，但要表现一场战役，有点左支右绌，应以司令员宋时轮为主角来构筑叙事框架为妥。

文戏武戏，张弛失矩

《长津湖》是继《黄金年代》后第二部长达三小时的国产影院电影。按理说，体大思精，影片越长，人物就会更多，内容和信息量就越大，头绪就会更多，叙事结构就更应严谨，叙事节奏就更应紧凑。否则，贪多务广，就会务广而荒，挑战观众观影生理极限就会导致厌弃。影片超长不单单是内容增多，关键是处理“文戏”和“武戏”的难度倍增。

孔子曰：“一张一弛，文武之道也。”如附会之，战争片中“节奏和缓的文戏”和“血脉偾张的武戏”应交错进行，只有辅车相依，才能相得益彰。……