赵剑 周杰

“龙是中华民族的图腾和象征……它涵容化用‘百物特点，奠立了后世龙形象的基本特征，体现了中华文明协和万邦、海纳百川的博大胸怀。”[1]当前，国内学界对中国龙的媒介形象研究主要集中于国外的新闻漫画①，鲜见对国内外银幕上的中国龙符号进行系统梳理。相较于新闻漫画，作为大众艺术的电影对中国龙的符号书写更能潜移默化地影响观众的文化感知，凸显其重要的研究意义。同时，中国龙作为“被编码的电影语言”[2]承载着创作者的思想观点及政治立场，观众可以从中“洞察到在别处看不见的被隐藏起来的社会方面”[3]，尤其是广泛存在的文化惯性和认知偏见。文章力图通过对国内外电影作品的梳理，系统总结并比较中外电影对中国龙形象塑造的特点与差异，反思存在的问题及根由，最后结合当下中国形象国际传播的需求，提出中国龙银幕形象塑造的趋向。

一、国产电影里中国龙形象的拘守与承续

尽管“符号只是标记，具有随意性，符号与存在之间并无直接关系。”[4]但在人为建构与群体认同的作用下，“中国龙”仍是具有广泛认知度的，在国内是与精神权威相联系的符号指代。

一般认为，中国龙有动物源流、自然现象和图腾综合三种起源说，其符号作为部落图腾、祭祀神物、皇权符号被广泛使用。从符号生成的历史语境来看，无论是史实记载还是留存文物，都见证了“龙”自古与皇权的关联非常紧密，这也是当下影视作品不断重复和强化的主要向度。