刘天豪 金昌庆

20世纪末期，日本动画创作的故事来源仍然局限于漫画改编，相比于纯文字媒介，同等量漫画的叙事承载力要弱得多，以至于漫画需要在杂志上进行长达数年的连载后才能呈现相对完整的故事，跟进动画制作则更加滞后。因此漫改动画通常剧集极长，例如更新至951集（截至2020.11.27）的《海贼王》（宫元宏彰，1999）、更新至1045集（截至2020.11.27）的《名侦探柯南》（儿玉兼嗣，1996）。此类长篇电视动画对于播出媒介具有捆绑性，这是一把能够带来稳定受众收益，却不能发展新题材扩大收视面的双刃剑。

目前，依托于动画改编规约的不断演化与发展，日本当代动画剧在类型化商业运作模式上已经自成体系。为了瞄准快餐式高效传播的网络受众，电视台一方面将漫改长篇动画剧版权卖给网络平台;另一方面也在积极拓宽改编渠道，改编小说、轻小说、游戏、其他文艺作品乃至原创，打造“短平快”的12、26集类型动画剧。类型化的创作宣发流程极大提升了原作改编成动画的效率，加强了对固定受众的控制与拓展，完备了日本动画工业体系，从而加快日本动画资本循环的速度，将更多的社会资本引入动画行业（见图1）。多元化的故事来源现已成为了商业动画剧创作主流方式。

一、岸诚二对码类型动画创作

岸诚二生于1964年，毕业于代代木动画学院，早期在《忍者乱太郎》《樱桃小丸子》等作品中担任动画师和动画检查，2000年后开始个人执导作品，曾获第19回神户动画个人奖。他是日本动画界少数能够执导多种类型商业动畫的导演，受到了不少原著作者、动画厂商和观众的追捧。……