刘琳

自20世纪80年代中国女排夺取“五连冠”以来，女排精神成为几代中国人的集体记忆，在新闻报道、纪录影像中被反复书写，一度成为“中国精神”的代名词，成为媒介记忆建构的重要内容。“媒介记忆是作为媒介研究和记忆研究的交叉领域而提出来的概念，试图从中探讨在媒介运作中媒介是如何通过扮演一个记忆代理角色来完成与社会其他领域的互动过程。”[1]综观新中国电影史，在电影《夺冠》（导演：陈可辛，主演：巩俐、黄渤，2020年）之前，涉及中国女排题材的故事片，仅有20世纪80年代初首个世界冠军诞生前的《排球之花》（导演：陆建华，主演：郭允泰、郭振清，1980年）、《沙鸥》（导演：张暖忻，主演：常珊珊、郭碧川，1981年）和新中国成立70周年献礼片《我和我的祖国》中7个子片之一的《夺冠》（导演：徐峥，主演：韩昊霖，吴京，2019年）。将两组四部影片置于当下进行文本细读，从叙事表征、艺术表现和媒介表达的角度探讨电影媒介对中国女排精神集体记忆的书写，可以清晰地看到40年来中国女排的发展历程，不仅映射了改革开放以来从新时期到新时代的社会发展变迁，而且强化并建构了新时代女排精神的历史文化记忆，具有新的时代意义和社会价值。

一、从个体记忆到集体记忆的叙事表征

记忆是个体对往事进行回忆的一种心理体验，是一种个人言说的方式，可以通过文学、艺术等进行书写或表达。自电影诞生以来，“开麦拉”就化身为一支可以书写的笔，成为“电影作者”（导演或编剧）个人记忆的衍生品，进而诞生了个人色彩浓厚的“作者电影”。……