伍江雨

（中央民族大学，北京 100000）

传统的叙事归根结底是在讲述故事，是一个时间过程。既然是一个时间过程，叙事就同时间流动一般，具有线性特征，它通过口头讲述的先后和文字呈现的排列来展演一个故事。但是，叙事时间的轴线毕竟和故事时间的轴线是两条线，有时出于叙事的需要，叙事不必按照故事时间轴线进行。于是叙事便出现泾渭分明的两条线，一条是代表故事发生自然状态的“故事时间线”，一条是代表叙事的顺序和长短等时间状态的“叙述时间线”（在文学作品中称为“文本时间线”）。叙述者正是在对两条线的处理上，试图达成其预想的叙事目的。

韩少功的小说《山歌天上来》对叙事时间的处理巧妙，其中的“文本时间线”与“故事时间线”分离较为明显。正如韩少功所言：“像《报告政府》、《山歌天上来》，应该说具有一定情节性，但也不是做着完全跟着情节走。”[1]在《山歌天上来》叙事过程中，叙述者始终保持高度的警觉，避免情节线条的延伸对叙事时间的驾驭造成干扰。正因为这样的高度警觉，叙述者在时间跨度、时间顺序结构和时间形式处理上都别出心裁，通过对事件的剪辑拼接、快节奏叙事等手段展示他所想呈现给读者的画面，以求达到意象的效果。于是，叙事时间在《山歌天上来》中不仅是作品不可或缺的构成要素，更成为一种实现其美学价值的重要话语手段。

下文将结合《山歌天上来》在时间跨度、时间顺序结构和时间形式处理三个方面的特征，具体讨论这些特征在小说中的意义与价值。……