周思明

中华曲艺，源远流长，绚丽多彩。曲艺紧跟时代，来自人民，也折射时代，反哺人民。时代性与人民性，是曲艺的基本特征和根本要求。曲艺是文学艺术的一种，旧时曲艺的创作靠民间口头传授方式继承下来，随着时代的发展和曲艺创作者的风格流派不同，曲艺创作不断与时俱进，化蛹为蝶，出现新的气象和崭新风貌。但无论曲艺如何变化，怎样创新，都离不开时代和人民，都不能缺失宝贵的时代性与人民性。可以说，时代性与人民性是曲艺的生命之根和生存之本，正如鱼之于水、鸟之于林，须臾也不可分离。

一

曲艺的时代性与人民性，体现在它包蕴着丰富多样的攸关民众利益及情感诉求的时代社会历史内容上。从以历史故事为题材的《王昭君变文》，以民间传说为题材的《孟姜女变文》到反映时事的《张议潮变文》等，都不同程度地揭露了封建制度下丑恶的社会现象，歌颂了真挚的爱情和人民群众的爱国精神。由宋至明，随着市民阶层的兴起，俗文学有了进一步发展。《三国演义》《水浒传》等小说曲折地反映了人民群众的思想愿望和爱憎情感。明代冯梦龙的“三言”（《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》）是根据宋元话本加以整理和文人拟话本的合集。清代与民初的主要文学成就是对久已流传的《三国演义》《水浒》《西游记》以及晚出的《精忠说岳》《隋唐》《西汉》等优秀书目进行不断丰富加工。文学名著如《聊斋志异》的出现，为中华曲艺的推进贡献了更为经典的样板性作品，其内容显然也蕴涵着鲜明的时代性、人民性，彰显了时代与人民的义理与情感诉求。……