邵宣

摘 要：日奈剧作《阳台》中，“真实”与“虚假”的空间不是对立存在而是相互叠置的。通过扮演这一行为构建出“现实”“戏剧”“戏中戏”三种层次空间形态，最终逐一消解。相对性质的否定不仅消解了剧作空间，同样也延伸至剧场之外的现实空间，在日奈看来“真实”与“虚假”的界限也不复存在。

关键词：日奈 阳台 空间

日奈与大多数荒诞派作家达成了共识，世界是荒诞意义上的存在，所有的价值都将驱向虚无的归宿。日奈崇尚萨特，在萨特剧作《禁闭》中，情节是荒诞的、动作是抽象的，同时语言也是失序的。这与其他荒诞派剧作家一致，用诸多间离和陌生化的语言动作表达现代社会的失序以及无处不在的幻灭感。如果说荒诞派剧作家最为普遍和常见的戏剧手段在于，使得他们的戏剧如同生活一样充满着不可知性与不可解读性，充斥着无意义的幻灭和空虚，让观众在观看之时感受到一股强大的窒息之感。那么事实上，这种通过间离和失序所营造的情感缘由似乎剧作家也无法解释，正如贝克特在回答观众对于《等待戈多》中的问题时所言：“如果我知道的话，早就告诉你们了”，这种荒诞的虚无感是与生俱来且伴随始终。然而，日奈也是其中最为独特的一位，在剧场表现上似乎没有像其他荒诞派剧作家一样离经叛道。他的作品有着完整的情节结构与性格鲜明的人物形象和行动逻辑，在剧作之中呈现出内在的整一性。相较荒诞派剧作家使用怪诞手法和非理性化的剧作逻辑，将观众有意的驱逐出自然主义戏剧的幻觉场。……