宣丽人

阳春三月，万物复苏，春风过处，草叶泛青，枝头新绿点点，酝酿着吐蕊的芳菲。如此良辰美景，在古代画家们的笔下，又是什么样的呢？

古時有三月三到郊野曲水岸边踏春的习俗。《虢国夫人游春图》描绘了虢国夫人三月三游春的场景，画面构图饱满，疏密有致。画家张萱采用了工笔线描的表现手法，配以富丽的色彩敷设，展现了大唐盛世雍容华贵的时代风貌。其用线极为精妙，画中线条圆润秀劲，提按顿挫间便形成了独特的气韵。此外，画家在色彩的处理上也匠心独运，运用“低染法”极大地丰富了画面的色彩结构;对于背景的处理，则是结合简洁的湿笔点缀草色以突显人物。画中线条圆润秀劲，设色富丽典雅，人们驾着马儿神情怡然且姿态从容，马儿脖系红球，步伐轻快，展示出一派热闹的游春景象，也充分烘托出了春天郊游的愉悦氛围。

戴进笔下的写意水墨画《春山积翠图》运用了“S”形布局，山体一左一右相互交叉斜向切割，画面视觉开阔，空间深远，具有律动感;整体画面墨色采用近浓远淡的手法，笔法遒劲有力、简洁明快。近景山间小道上，一位老者正策杖缓行，一名小侍童携琴跟随。几棵古松盘根错节，枝干苍劲挺拔;古松直至中景，山腰处隐约可见茅舍屋顶若干，与人物活动相呼应;画家采取大片渲染的手法，又结合简单的线条勾勒配上斧劈皴修饰，表现出远景春山的茫茫翠色，在静谧之中又流动着生机。

清代画家恽寿平同样把他眼中的春山描绘了下来，与戴进所绘的春山有所不同，恽寿平笔下的《春山暖翠图》结合运用了“没骨法”，即不用墨笔立骨，直接用色彩作画的技法。……