某种程度上来说，纯以年代来区分某种文学现象是过于简单的，不过我们越发乐于见此：像“90后诗人”“80后诗歌年选”这样的字眼层出不穷。存在即为合理，不过新教材中像“80后青春写作”这样的名词若不做特殊说明是具有干扰性的。值得注意的是，相较于80后大喷发、集中式的写作，90后的写作就过于沉闷与零散化。《人民文學》曾经评论“90后的文学过于乖巧了”，这话很中肯。

如果说80后的文学是通过小说来张扬生命力的，那么90后文学出现的半壁江山在于诗歌，大可这样说。

一个不得不承认的事实是，在当今，我们通过诗歌的方式来了解90后作家远比通过小说的方式要普遍得多。举个例子：当我们提到80后的青春写作时，提到韩寒、张悦然和郭敬明，很自然地就把他们和小说联系在一起，如果非要给他们一个文学上的定义，那就是小说家，这是一个很普遍的常识。不过，这样的现象在90后作家的身上并不显见，提到90后作家，我们首先会想到他或者她是一个诗人的身份。

90后诗人等同于90后作家这样的意识在大多数人的观念中普遍存在着。一方面，它有力地增加了文学的有生力量，注入更多新鲜“血液”让90后文学发展壮大;另一方面来说，这也导致了更多跟风应和的劣作让诗歌质量普遍地下移。总的说，90后诗歌的特点表现为“下沉”与“上浮”。

“下沉”并非单指诗歌质量普遍地下移，它更多的意义在于题材、内容、思想、风格等方面表现的范围与力度。较以往的诗歌而言，90后更多地直承第三代诗歌的写作理念与风格，加之新世纪网络与传媒的特点，从而一开始就表现出一种与传统诗歌的断裂性特征。……