（浙江理工大学,浙江杭州 310018）

极简风格根植于后现代的设计，坚持“少即是多”的建筑设计思想，让人们疯狂的推崇和追随，从而忽略了勒·柯布西耶所说的“建筑是居住的工具”，逐渐演变成了极简而极简的现象，本末倒置，出现了许多空置废弃的“伪极简”建筑群体。

一、极简风格当前现状

1.极简主义的产生与发展

极简主义起源于20世纪60年代，本质是反对结构主义和抽象主义的艺术流派，在艺术风格上借鉴了包豪斯主义，随着时代的发展，极简主义的风格由艺术领域慢慢延伸到设计领域，如平面设计、服装设计、建筑设计等等。20世纪80年代中期，极简主义开始应用于室内设计领域，当时西方国家盛行新古典主义和后现代主义，然而出现了一批如克劳迪奥·希尔弗斯坦的设计师，主张设计简约的住宅。80年代末，欧洲经济不景气，室内装修朝着经济、简约方向改变。90年代，极简主义在室内设计中流行起来了，并成为室内设计的主流。

作为东方极简主义的典型国家——日本，有区别于西方国家的简约设计。二战后，日本经历了30多年的经济恢复期和发展期，同时在设计方面也有了特色的发展道路。由于日本的特殊文化和地理位置，造就了独具一格的极简主义，主要体现在它的禅宗思想和环境意识。如何用最少的资源和最简单的方法设计一个住宅，这是设计的主要思考问题。

在中国，极简主义流行于2010年之后，这是由于社会经济的提高和文化开放，一大批对新事物有极大热情的年轻人涌入社会，这些人成为极简主义的主要受众人群。尤其是受到日本“断舍离”的生活方式的年轻人越来越多，极简主义在室内设计的应用是最为大众所了解的。例如在中国兴起的胶囊公寓，它的初衷是为了给毕业生提供的过渡性住宅，自然胶囊公寓“能减就减”，只保留了人们基本生活需求，功能上的简化使得胶囊公寓只是居住的工具而非心灵的居所。

2.疫情下的极简生活

2020年初，突如其来的疫情打乱了大众的生活方式，大部分人被迫居家隔离。在这样人与人之间的人际交往减弱，大众物质和精神需求不得以满足，被迫过上“极简生活”。人们大部分的时间都是待在家中，舒适温暖的居家环境便是一个必要条件，而过度极简的生活方式会导致物资不足、人们心理状态受影响等现象。

二、极简风格存在的问题

1.消费者从众跟风，风格过于冷漠

从极简风格流行于中国以来，不少设计师盲目追捧，照搬各类建筑大师的优秀作品，运用在各样建筑种类中。形而上的艺术作品被广泛套用在百姓日常生活的居住空间中，不仅没有达到建筑美的艺术性，还让住客无法得到舒适便捷的生活体验。（如图1、图2）家庭住宅本就是追求功能第一，形式第二的服务型建筑体系，应该在满足百姓基本生活条件和需求上进行形式上美学的设计，起到增添美感的效果。不是片面的追求形式上的简洁，甚至牺牲功能为代价。设计师渴望将自己的极简理念发挥出来，却不考虑本土文化，过于理性，少了人性化的特点，最后导致没有任何人愿意入住这样的冷漠的住宅。而建筑本身最终无法与社会融合，走向衰落，只能消亡。一方面，多样化的具有包容性的社会存在着各种各样的风格、思想，社会变得复杂多样。人们开始渴望寻求宁静，保持初心。极简主义无疑是符合当前人们的审美需求。另一方面人们的从众心理导致了“流行什么就追求什么”的想法。不考虑自身所处环境和真正所需是什么。如果是有好多小孩儿的家庭，必不可少的是孩子的玩具，学习资料，各种繁杂的东西，需要大量的存储空间和放置空间，严格意义上是不适合生活在极简主义风格的住宅里的，即使是，后期也会被小孩儿的东西给堆满，可能还有生活上不方便的地方，使得住客不能达到较好的居住体验，达到形式大于功能的反效果。归根结底房屋是为了人的生活而存在的，人不是为了房屋的设计风格而存在的。

图1

图2

2.外界因素导致得不到真正的极简

中国人口众多，房屋多为高楼里的大平层，鲜有占地面积大，楼层低的生活住宅。体现极简风格多从室内设计入手，设计师为追求极简风将室内功能变得单一化，模糊各区域的界限，一味追求空旷简单，使得居住空间缺少合理的功能性空间。受到立体主义的影响，几何造型是在极简风格上常用的元素。为了达到简单明了的视觉感受，反对装饰主义，没有太多的色彩倾向，中性色彩，提倡标准化原则。室内设计中的极简主义提炼出设计对象的实用特性，展现出极简主义简约高雅的生活品质象征。中国的住宅也纷纷开始效仿，但对于非专业人士，无法理解极简主义的真正含义，从而片面化的设计改造，忽略了建筑功能的合理性，最后的效果只能是“伪极简”风格，空荡的房间，不合理的布局，单调冷漠的颜色和家具。削足适履的结果是，真正等住客居住在住宅中后，又会出现各种问题，从而得不到良好的居住体验，感受不到真正的极简主义环境。

3.针对性人群的需求及色彩运用的问题

随着经济发展的完善，人们已经逐步脱贫，步入小康社会，处在这个阶段的人们不愁吃喝，对更多增强生活幸福感的事物产生兴趣，不少人对个别事物有着疯狂的热爱，沉迷并钻研其中，如手办、摄影、乐器、模型等发烧友，还有热爱收集包包、茶具等收藏爱好者，这类人群会收集他们所喜爱事物相关的一切，如今火遍潮玩圈的积木熊，不少人挤破头消费万元去收藏，各种联名款限量款。还有很多游戏发烧友，有各种电脑、游戏机、磁盘等，包括许多著名的游戏还有相关的手办模型，海报明信片等，对此无比热爱的人群不会舍得将他们都放进终日不见阳光的收纳柜中，每天都能看到都能把玩的才是他们最需要的。（如图3）因此导致了他们并不适合最流行的极简风格住宅，他们需要有合适的空间来放置他们的爱好物品。此外，极简风格多用简单的黑白灰来布置，缺少色彩的搭配及活力。缺少配色会使人产生压抑感，无法舒缓由于快节奏生活带来的心理压力。本应该作为温馨港湾的家庭住宅反而让人产生距离感。生活终究是需要烟火气！普通人的身心需求有别于隐修士、苦行僧。

图3

三、未来发展建议

1.让群众开放思维，提高审美

极简主义的初心是让人们反省自己的生活方式，摒弃自己所不需要的东西，而如今极简似乎成了时尚的代名词。大多数人追求极简，不过是盲目跟风、思维懒惰和对精英主义的一种推崇。舍本逐末的伪，极简走到了它的反面，舍弃东西的理念变成了人们为极简而继续剁手的理由。有需求就有供应，大量粗制滥造的品牌进入中国市场，很多家庭都挂着类似的装饰画，同款的餐具等，从一定程度上限制了人们的创造和思维。

极简不过是简了环境，真正需要改变的是人们的心理状态。自律、反省是我们真正所需的。

2.对色彩和空间的进一步思考

毕竟家庭是人们生活的港湾，家居应该体现出对居者全方位的包容和接纳。色彩上针对不同需求可以有少量鲜明色彩，进行合理性的搭配，达到简约而出众的效果，在硬装上简单，在家具软装上丰富色彩搭配，确定整体环境主色调之后选取合适的色彩和形式来搭配。既不是枯燥冷酷的冷漠模样，又带来了家庭温馨的归属感。并从实际出发，考虑设计过程中出现的问题和屋主需求，在空间布局划分上下功夫，结合住宅当地文化，气候环境，季节变化等各类问题，设计出符合审美需求的功能性为主的家庭住宅。（如图4、图5）

图4

图5

四、总结

极简并不是单调，丰富也可以很简洁，在未来极简主义的发展道路上还有很长一段路要走，随着时代的发展，人们也逐渐成长，开放式的接受各种审美形式，对一些主观设计风格上的偏见也会有所降低，同时对自身需求选择上有了更高的审美条件，未来在极简风格和家庭住宅之间，会有更好更合适的发展空间。