古籍修复是一项传统技艺，很长一段时间以来以师带徒的形式手口相传，修复师曾经被称为糨糊工，其对文化传承的作用和价值被低估。2007年“中华古籍保护计划”实施以来，古籍修复不仅于2008年入选第二批国家级非物质文化遗产名录，而且采用“三位一体”的模式进行传承，从业者从不足百人到现在的近1000人，队伍进一步扩大。与此同时，随着中华优秀传统文化相关推广活动的举办，社会公众对古籍修复技艺越来越关注，也对古籍修复里的各种门道产生好奇。本期起，本报特开辟专栏，邀请山东省图书馆古籍修复师侯妍妍解读行业术语，讲述修复技艺传承故事。

一本包背装或线装形式的古籍呈现在你面前时，你是找不到纸捻的。纸捻是看不见的存在。

纸捻是比较口语化的称呼。在书里，它分两种，一种是纸钉;一种是纸锔，俗称蚂蟥绊。我还是喜欢叫纸捻，听上去又轻松又俏皮，显得它无足轻重一样。其实并不。

纸捻的作用很大。在装皮、缝线、贴签等装帧程序之前，小小的纸捻把所有的单张书叶按序集结起来变成书芯，起到了固定书芯、加固书籍整体结构的作用。用现在的话讲：纸捻是“团魂”。

在古籍装帧史的几大主流装帧形式中，蝴蝶装及蝴蝶装之前出现的装帧中没有纸捻，蝴蝶装是靠糨糊粘结来集结固定书叶的。直到南宋后期包背装装帧形式出现，纸捻才作为书籍结构主体之一应用而生。纸捻用有韧性的皮纸制作，也有的为了使纸捻结实，常在搓纸钉时埋进一根丝线，以起到双重保护的作用。……