温宏亮

摘 要：中国山水画在发展过程中形成了一套完整的体系，其中，雪景山水独树一帜，独具特色。山水画家从五代时期就开始进行雪景山水的创作，一千多年来，雪景山水一直都采用不画雪，更不会画冰的画法，而是利用留白与反衬这种传统的手段进行表现。现代山水画中出现了表现东北冰雪风光的冰雪画派，冰雪山水的出现弥补了历代雪景山水的不足之处，为我们的冰雪山水创作提供了理论与创作实践依据。

关键词：冰雪山水;现代中国画;技法

一、冰雪山水

中国山水画主要表现的是山、水、树、石等，一般为大自然中的自然景象。从题材上来分，山水画的出现是晚于人物画的。山水画独立成科于魏晋，大发展于隋唐，展子虔的《游春图》是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画。山水画在盛唐得到了蓬勃发展，经历了由唐末五代入宋到元的过程，走向成熟。唐代王维被认为是泼墨山水画的鼻祖，而雪景山水是王维经常表现的一个主题。自王维之后形成了一种雪景山水的风尚，王维的《江干雪霁图》《雪溪图》就是唐代雪景山水的代表。自此以后，每个时代都有画雪景山水的大家。北宋时期的李成、范宽、郭熙都是画雪景的大家。范宽的《雪景寒林图》（图1）当属这一时期雪景山水中的代表，不论是整幅画的构图还是整幅画的层次，都表达出了雪的感觉。元代有画雪景的代表画家黄公望，他的雪景山水《快雪时晴图》《九峰雪霁图》都是元代雪景山水的代表作品。明代有吴伟画的《灞桥风雪图》。雪景山水是中国画的一个独特门类，也是中国山水画的一个重要分支，形成了一种独特的风格。而到现代，在雪景山水的基础上又创造了冰雪山水，冰雪山水打破了传统绘画中只表现雪景的面貌，在绘画中加入水结成冰的景象。从绘画的表现程度上来看，冰雪山水的表现力更加丰富。冰雪山水的出现主要是为了表现东北黑龙江地区，尤其是长白山的冰雪景象。在东北，有冰雪山水画家于志学先生，于志学先生是现代冰雪山水的开创者，在冰雪山水技法方面有很多贡献，他对冰雪山水的创造填补了一千多年以来冰雪山水中不直接画雪也不直接画冰的空白。

二、冰雪山水的发展

（一）古代传统雪景山水

中国美术史记载最早画雪景山水的是唐代诗人、画家王维。《江干雪霁图》（藏于日本，图2）、《雪溪图》就是王维画的雪景山水的代表作品。五代时中国水墨山水画趋于成熟，以荆浩、关仝为代表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家创立了雄伟北方峻岭和秀丽江南山川两大山水画体系。北宋时期，山水画的发展达到了一个高峰。在这个时期，李成、范宽、郭熙都是画雪景的大家。《江干雪霁图》和《雪溪图》两幅雪景山水的构图是中国传统的脉络构图，王维用勾皴的方式将山石结构表现出来，山石部位不进行过多的擦染，地面和山体以留白处理，将天空与水面染成黑色，用以反衬冬天雪地的白色。而巨然的《雪图》采用三段式的构图分别描绘了近景、中景与远景，远景主峰由两座山峰组成，雄岩峻险，表现出北国山峰积雪皑皑的景象。而黄公望的《九峰雪霁图》中的山峦全部用墨线空勾，用淡墨渲染，天空和水面用浓墨渲染，表现出雪地很厚的景象，山中用细笔勾勒出来的小树更加体现了这是一张大雪初霁的景象图。而吴伟的《灞桥风雪图》表现的是一位骑驴过桥的老者形象，从细节上来看，老者低头沉思，另用几枝枯树来呼应主题。这张画相比于黄公望的《九峰雪霁图》来说，用笔要粗犷很多，一次皴染而成，画面非常有气势。石涛的《雪景山水图》是石涛十二开山水册页中的一张，从整张画的画面来看，显得非常怪异，整个画面感觉画得非常恣意，对后世的影响很深远。而弘仁的《西岩松雪图》就是以线条的勾勒为主了，山石分出阴阳，阴面略加渲染，而阳面留白，整张画面中墨色最深的地方是树，“借地为白”，用松树表现出一种高古的意象，意境深远。

（二）现代冰雪山水

现代冰雪山水由于受西方绘画及现代材料的影响，在绘画技法上得到了很大的突破。东北黑龙江地区形成了冰雪山水派，而于志学先生就是现代冰雪山水的创始人。于志学先生在冰雪山水的技法上也是一个领导者，他创造了很多技法，也为当代冰雪山水技法开启了新纪元。他用矾水做调和剂，开创了“泼白法”“重叠法”“雪皴法”“滴白法”“排笔法”“光栅法”，并提出三无画法，即“画山无石、画林无树、画树无枝”;在理论上，他提出了“创建中国画第三审美内涵——用光”以及“新传统主义”“冷文化”“笔墨当随心境”等新的美学思想。青年画家赵春秋也是冰雪山水的研究者与冰雪山水的创作者，他在冰雪山水技法上也做出了很多探索。赵春秋在于志学冰雪山水研究与探索的基础上有所延展，他创新的技法——“嵌雪法”“雪地皴”“雾凇法”等，使冰雪山水的创作和发展更进一步。赵春秋的冰雪山水更加接近现实。他在东北住了16年，在此期间，他经常光顾山野小村，小山村中的散户人家都是他经常去的地方。在春节期间，他不走亲访友，而是深入长白山拍照写生，回到住所以后再开展创作，并且结合传统的皴法，创造出“雪地皴”。从赵春秋的《雪野无声》（图3）与《远树苍茫寂无声》（图4）这两幅图中我们可以看得出赵春秋所画雪景山水都是非常写实的，采用小景构图的方式，对树上的积雪也有所表现。画面中远山用淡墨表现，在山石的侧面皴染。除了这种画法，他的画还有一种蓝色调的风格。蓝色属于冷色调，而夜晚时温度比较低，用冷色更好地表现了夜晚的雪景。雪夜万物寂静，山村中的村户都已经休息，月光照亮了山村几户人家的房屋。整个画面中，近处画得比较疏，比较实，远处画得比较密，比较虚，这样形成了一种疏与密、虚与实的对比关系。这些技法对我们的学习以及绘画的发展都起着极为重要的作用。绘画的学习既要传承又要发展，而新的探索无疑是重要的途径，一味拟古将索然无味。现在科技不断地进步与发展，材料也越来越丰富，创作中也可以借助更多的材料去进行探索与绘画。

三、结语

我们要想在绘画上有所突破，一个重要途径就是写生，写生能让我们从大自然中有所发现，而冰雪山水就是发现大自然，然后表现大自然的一种体现。赵春秋老师关于写生提出了六点看法：第一，“外师造化，中得心源”。对待景象要表现物象的意境，而非表面的形体。第二，写生作品要具有独立表现的能力，是一种融合传统笔墨与现实生活的独立的艺术形式。第三，学会画出自己的感受。要懂得融入自己的主观意境，对景抒情。第四，要学习传统的绘画理论，如六法论、三远法。第五，“意在笔先”，落笔之前要有一个好的立意，存想，没有这些便不能画出一幅好的作品来。第六，大胆落笔，细心收拾。画画不是随随便便画一画就结束了，画完以后要返回来细心调整自己的画面。

绘画一定要学习传统，从传统中汲取营养，再进行写生，如郑板桥所说的“眼中之竹，胸中之竹，手中之竹”。这样才能创作出别具一格的艺术作品。

参考文献：

[1]李芃.于志学冰雪山水的创造[J].艺术百家，2006（5）：181-182，164.

[2]杨林达.杨达林写意雪景技法[M].北京：北京美术摄影出版社，2004.

[3]于夫.开宗立派冰雪泰斗：记冰雪山水创始人于志学[J].健身科学，2006（2）：1

作者單位：

山西师范大学美术学院