陈蓓蓓 孙为

（南京艺术学院，江苏 南京，210013）

新世纪以来的藏族题材电影在视觉语言上发生了极大的改变，由一贯以来的宏大纪实的叙事场面开始逐渐转向关注小场景表现，甚至添加了多重浪漫主义元素到影片中。丹尼尔·贝尔认为：“目前居‘统治’地位的是视觉观念。声音和景象尤其是后者组织了美学，统率了观众，在一个大众社会里，这几乎是不可避免的。当代文化正在变成一种视觉文化，而不是一种印刷文化，这是千真万确的事实。”[1]可见，视觉语言在观众心目中的地位不容小觑，而看完影片让观众能够去回味的，除了故事本身带给观众的反思之外，就是画面中的视觉内容。

听觉作为电影中必不可少的另外一个要素，在影片中起到的作用主要是解释画面内容、突出主题及渲染情绪。藏族在长期发展过程中，形成了地方独有的方言，这种方言和其他民族差异巨大，也因此产生隔阂。自2005年万玛才旦导演《静静的嘛呢石》上映后，打破了之前藏族电影普通话配音的趋势，是一部真正意义上的藏语片。藏族处于高海拔地区，四周环草原环山，正是这样的特殊地理环境给他们带来了非常有民族特色的民歌及背景音乐，民族情结自然也深深融入在本土语言及特色音乐中。

一、民族情结的视觉呈现：纪实与浪漫

1. 画面语言层面——“藏景”

景色为整部影片的叙述提供了场景依据，交代故事发生的环境、地点、季节、时间，营造了导演所要呈现出的特定年代感。……