林路

最后一次见到王福春是在2019 年岁末泉州（华光）国际影像双年展上。王福春的《火车上的中国人》以40 年跨度的并置方式呈现在展厅中。王福春在画面前满怀激情地对我说，这样的故事他还会继续拍下去。那天的晚宴上，我们都喝了点小酒，他的精神状态好得让人羡慕。我们互加了微信，每到节庆日，他都会给我发来问候。然而，最后一条微信问候停留在2020 年9 月30 日。没料到，这成了最后的告别！

如果说在中国改革开放40 多年的进程中，哪一个摄影专题最能吸引人的眼球？王福春的《火车上的中国人》一定名列前茅。因为这是一次漫长旅途中对中国人生活状态的鲜活描绘，只要是坐过火车的中国人，看到他的画面，都会引发奇妙的回应。

其实，作为人类和他们所留痕迹的图像，一旦进入“人文主义”摄影的范畴，就是那些相信人的尊严不可小视，并且努力表现人所面临各种生存困境的摄影师的作品。尽管从某种意义上说，王福春的《火车上的中国人》所关注的并非只是底层的空间，但是“以尊敬的心情审视被摄人物”，这是一个非常重要的前提，也是决定一个摄影家镜头中的纪实影像是否真正具有震撼人心力量的基础之一。王福春正是以其独特的姿态，把尊敬献给这些他关注了40 年而最容易被忽视的人——镜头中所有的喜怒哀乐，都变成了一种可以平心静气面对的尊严。

人的尊严之所以在车厢的影像中呈现，也许只有一种解释：镜头在这里充满了对人生的敬畏。……