□ 靳盼

《封神演义》作为中国古代著名的神魔小说，为电视剧、电影、游戏等提供了丰富的叙事文本素材。上映于2020年的国产神话动画电影《姜子牙》在《封神演义》的神魔故事体系之上进行了改编与重写。影片以姜子牙、小九、九尾妖狐和天尊为主要角色，讲述了封神大战后的故事。电影通过对人们所熟悉的文本进行陌生化的处理，一方面摆脱了旧调重弹的窠臼，带给观众新鲜感；另一方面，围绕一个为人熟知的神话，以番外的形式演绎了一个全新的故事文本，使观众产生了陌生感，且不同于主题鲜明的传统动画，伦理与道德困境的主体故事对于观影者来说略显艰深，以至于电影的故事与主题未能得到很好的传达，这也是电影最终高开低走的原因。因此，明晰电影的叙事文本是我们了解《姜子牙》的价值与内涵的途径，而格雷马斯的叙事学理论恰恰为我们分析该电影提供了一种范式。

法国结构主义语言学家格雷马斯（Algirdas Julien Greimas）致力于探索文本的叙事语法与传达的意义。深受瑞士语言学家索绪尔（Ferdinand de Saussure）的影响，他将结构主义语言学的分析拓展应用到了叙事文本的研究中来。格雷马斯认为叙事文本实质是一种句法结构的延伸。同时，他还秉承了结构主义学者二元对立的思想，认为二元对立是意义产生的最基本结构，文本的表层结构和深层结构共同构成这组对立关系的两个方面。在具体的操作层面，由于文化产品的呈现是由内在走向外显的过程，通过对外显结构的拆解与分析，可回溯叙事文本表层结构和深层结构的意涵。……