杜健翔 Du Jianxiang

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石器时代，远古的人类借着微弱的火光创作岩画，记录着篝火下的洞窟内外的生老病死，那时候，光只是照明的工具。 随着雕塑、绘画和建筑等艺术形式的发展，光与影得到了艺术家们更充分的利用：文艺复兴时期的人像雕塑瞳孔处下凹，在光线的照射下自然产生的明暗效果仿佛真实的瞳孔；印象派的画家们超越了对事物本身的简单模仿，通过记录不同光线下事物所呈现的不同亮度、色彩和轮廓，描绘了光经由事物所呈现出的不同形态；而在建筑领域，利用光塑造空间体积，像朗香教堂、光之教堂等，把光作为灵魂，光从幕后走向了台前，成为了艺术创作的重要手段。近一百年来，光已不再满足于配角的身份，而逐渐成为融合了载体、工具和内容为一体的艺术形式本身。照明设计之父理·德·凯利把人造光的呈现方式进行分类设计，单纯照明功能的光就有了设计感，上升到艺术性了，他“照明在很大程度上是一门视觉艺术”的说法非常直观。而在电气、计算机、材料等科技领域蓬勃发展的今天，光影艺术有了更丰富的表现形式和更广阔的舞台。艺术家们走出室内，挣脱建筑物的束缚，走入广场和花园，走入了大街小巷。

飘动的火光因其多变的姿态引人注目，光影艺术也自诞生起便拥有了丰富多变的形态。光的艺术形态大致可以归纳为以下几种类型：