文︱（北京杂技家协会）

图︱本刊提供

整体上看，近10年来，杂技剧的创新能力主要体现在题材的开拓上。《渡江侦察记》《战上海》等一批杂技剧使“杂技技巧表现革命历史题材”这种新的舞台美学范式逐渐走向成熟，为杂技舞台带来了全新的面貌。尤其是《战上海》，令难以推动戏剧矛盾的杂技艺术呈现“真实”的戏剧语言，无论从剧情本身发展还是剧情所要表达的精神而言，抛弃了杂技在戏剧表演中讲故事的“假”和“装”，完美继承和诠释了中国当代戏剧艺术的现实主义传统，巧妙精明而又感人至深。

近期，江苏省杂技团创作的《芦苇青青菜花黄》是一部表现革命历史题材——“华中鲁艺”的杂技报告剧。该题材的选择与它的地域文化渊源密切相关，带来的是现实主义杂技剧一种迥然不同的表达样式。

1941年皖南事变后，新四军在江苏盐城重建军部，为加强抗战文艺宣传，培养和建立抗日文艺队伍，根据党中央的指示，刘少奇、陈毅在盐城创建了鲁迅艺术学院，简称“华中鲁艺”。短时间内，华中鲁艺成为苏北乃至华中地区一面耀眼的抗日文化旗帜。上海等全国多地的爱国青年纷纷奔赴盐城，走上革命道路，开启了他们在华中鲁艺的学习生涯。正当他们投身如火如荼的革命事业时，日伪扫荡开始，华中鲁艺的师生们带领群众与日伪军英勇作战，伤亡惨重，在战略转移过程中，一批华中鲁艺师生不幸牺牲。不可否认，与同为革命题材的《战上海》《渡江侦察记》相比，《芦苇青青菜花黄》的创作更有难度。……