周 勇

（湖南城市学院 艺术学院，湖南 益阳 413000）

湖南花鼓戏剧种形态的理论研究可分为三个阶段：第一阶段是新中国成立至文革前，这是湖南花鼓戏剧种形态成熟发展期，确立了湖南花鼓戏作为地方小戏在全国300多个剧种的突出地位；第二阶段是20世纪70年代末至90年代初，改革开放带来戏曲繁荣，湖南花鼓戏剧种的理论研究步入了发展的第二春；第三阶段是20世纪90年代中期至今，市场经济、戏曲剧团改制、城镇化进程、乡村振兴等一系列改革浪潮冲击着花鼓戏的演艺市场，这一时期剧种形态的理论研究无论对于湖南花鼓戏文化自信的确立、社会地位的巩固还是发展阶段的自省以及深化改革的推动，都是湖南花鼓戏历史回顾及向前发展的基石。从某种意义上说，我们重新梳理湖南花鼓戏剧种形态的当代理论研究，不仅是建构剧种形态理论研究框架体系的必然，更是全面了解湖南花鼓戏目前发展状况及未来理论研究走向的直接途径。

众所周知，源于乡村田野的湖南花鼓戏自清嘉靖年间产生伊始便一直自由生长，其剧种形态的理论研究直到新中国成立初期才有零星公开发表的文献记录；20世纪五六十年代“百花齐放、百家争鸣”的文艺思想给湖南花鼓戏的理论研究注入了强劲的生机和活力，剧种研究的理论体系初步形成；改革开放特别是2000年后至今，湖南花鼓戏剧种的理论研究如雨后春笋般涌现，声腔、剧目、表演、语言、舞美、班社、演员等剧种形态要素研究不断向深度与广度拓展，理论研究步入了具有浓郁学术氛围的新阶段。……