潘京

“荷”在中国古典文学里有着十分清晰的审美特征，受到历代人们的喜爱。在中国文学的漫长发展过程中，“荷”已逐渐成为人们表达某种特定情感的艺术符号。要想脱离荷的原有特征，拓宽或者重新塑造一个全新的“荷”的形象，显然不是一件简单的事。古人周敦颐的《爱莲说》、今人朱自清的《荷塘月色》写尽荷的高洁与静美，已成为后人写荷难以逾越的艺术经典。

2020年春，《荷花颂》全国诗词楹联大赛评选结果揭晓，获得现代诗一等奖的作品是西安诗人之道的组诗《荷说》。《菏说》在书写荷的语境与荷的审美形象上，与传统文化中的经典描述有着极大的差异。前人对荷的歌咏方式，似乎并没有对他的抒写造成影响，他避开了人们对荷的概念化理解，从以往认知的窠臼中跳脱出来，重新塑造了荷的精神气质和人格特征，使荷的唯美形象走出“书斋”、走下“神坛”，拥有了更为丰富的生命姿态和日常表情，而非一个悬空了的抽象的符号。

组诗《荷说》由四个短章组成。诗人首先从题目上，以菡萏、青菂、白莲这些荷的别称对荷的称谓进行重新命名，从读者的阅读心理上对习以为常的荷进行陌生化处理，让充盈着美感的似乎只有在古卷上才得一见的诗意字痕，为这组诗带来悠悠古韵与清新别致的审美意境，而后是通过人与景、自然与生命在荷的意象深处的融合与精神对话，生发出全新的“荷”的审美形象。四个章节，从“拉满小弓”的尖尖小荷，到炙热风中堪吟堪颂的盛世风尚；……