【摘要】 17-18世纪，欧洲航海技术的进步和资本主义革命缩短了世界各国的距离，东西方贸易的密切往来为传教士的中国之行创造了便利条件，这也对东西方文化艺术的交流起到了桥梁作用。从1592年传教士利马窦到后期在中国担任宫廷专职画家的郎世宁，西洋绘画艺术对清代的宫廷绘画和民间绘画产生了很大影响。本文主要写了郎世宁的绘画作品及其创作背景。首先，阐述了郎世宁的双重身份以及他的境遇。接下来，以《聚瑞图》《瘦马》为例分析了其作品的特点和含义，这些作品将中西方绘画要素结合起来，充分地显示了郎世宁扎实的绘画功底，以及对中国传统审美趣味和技法的深度理解和应用。最后，总结了由于清帝在其创作过程中的干涉与控制，加上中西绘画理念不同，导致表现方式与媒材也大相径庭，因此使郎世宁这种融合中西的绘画艺术形式暴露出诸多的弊端与局限性。

【关键词】 东西文化艺术交流;郎世宁;双重身份;中西合璧;局限性

【中图分类号】J212          【文獻标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）07-0086-02

一、双重身份与境遇

郎世宁（1688年—1766年），原名为朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione），1688年生于意大利米兰的圣马尔切利诺教堂。郎世宁自幼受到良好的艺术文化氛围的熏陶，是一位绘画高手，他也是一位传教士，1707年（19岁）加入了热那亚耶稣会，康熙帝五十四年（1715）以传教士的身份远渡重洋来到了中国，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画师。在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，为清代宫廷十大画家之一。……