【摘要】 《钤山堂书画记》作为一种著录体书画目录，有其特殊的目录学价值，丰富了我国的书画类目录文献。文嘉从自身丰富的鉴藏经验出发，对严嵩家藏部分书画进行了或详或简的评述，对于后世在书画鉴藏、装帧、流传等方面提供了一定的理论参考，也从侧面反映出文嘉偏爱高古格调的江南文人审美取向。

【关键词】 文嘉;《钤山堂书画记》;书画目录

【中图分类号】J209          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）07-0043-02

《钤山堂书画记》是文嘉于明嘉靖四十四年（1565）奉檄清抄明中期权臣严嵩私宅——钤山堂（严嵩斋名）所藏书画时作的笔记。文嘉（1501—1583年），字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人。文徵明次子，文彭弟。以诸生贡入国子监，授浙江乌程训导，擢江南和州学正。擅花卉，精于山水，笔法疏秀似倪瓒，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。传世代表作《山水图》，描绘寺庙山居、岩穴幽渺、水村渔舟，参用黄公望浅绛法之设色，极具幽澹之致，步移景易，有元人神韵，极得文徵明之体。受家学和社会地位影响，所见古人名迹甚多，精于鉴别古籍字画，其归来堂藏书甚多，多宋刻善本。“藏书家项元汴，每遇宋元古书，则聘请文嘉与兄文彭鉴定版本。”[1]关于《钤山堂书画记》的写作初衷，据文嘉书末自跋“历三阅月，始勉毕事，当时漫记数目以呈，不暇详别，今日偶理旧箧得知，重录一过，稍为区分，随笔笺记一二，传诸好事”[2]，可知该著录是据一定底本重新整理而成的，隨意性和个人主观性很大，具有明代笔记类著作之性质。由于《钤山堂书画记》篇幅不大，本文试从《钤山堂书画记》的版本、相关文献及其内容出发，对《钤山堂书画记》做一个整体讨论，分析其内在的学术价值。……