赵曦

明朝末年，山雨欲来，大厦将倾，在这天崩地叱的前夜，书坛上却名家辈出，笔力雄健宏茂，取法高古激昂，在时代糜烂颓疲的底色上，分外耀眼。而王铎的经历恰似时代的剪影，亡明的挽歌。尽管王铎附传《贰臣》，但于书史而言不可轻易臧否。朱和羹在《临池新解》中曾云：“临池之法，不外结体用笔”本文从王铎技法及其处事态度的分析之中对王铎的书风的形成加以探析。

一、王铎笔法中的古法体现

在王铎的心中，对临习古帖始终心存敬畏。如在《琅华馆帖册》后云：“予书何足重，但从事此道数十年，皆本古人，不敢妄为。故书古帖，瞻彼在前，瞠乎自惕”，王铎认为其书法皆源自于古人，其一生临作众多，早年临习《淳化阁帖》可以做到“如灯取影，不失毫发”。王铎在学习中以二王为宗，又涉猎百家，以晋人之骨为脉又博采唐人之端、宋人之韵，兼收并济为我所用。观其后期临作则去形留神，以“我”代“他”，既承古以自丰，又不溺矩以创达其雄。

（一）笔法的特点之一是“古”

从王铎书法学习脉络来讲，王铎终身“独宗羲献”，以晋韵为书学正道。其窥破羲之“绞转”的核心笔法，王铎在运笔过程中增加了“绞”的动作来丰富运笔的过程。“绞转”使得线条两侧边缘不同，厚实有力度。除此之外还吸收了《圣教序》中对直线的用法以及爽利简洁的用笔等等；二王之外，王铎吸收了颜真卿刚劲雄强的笔力，古朴厚重的线条，磅礴开张的气势；李北海对王铎的影响也不可小觑，林散之评王铎书法曾云“觉斯书法出于大王，而浸淫李北海”，王铎取李邕结体之象，笔力开张雄强。……