野非凡

贾樟柯始终保持着对中国主流文化视域外的落后乡镇以及时代洪流中边缘生命的关注。他曾直言自己“所处的时代，满是无法阻挡的变化”，他要做的事情是“拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化”、拍摄“所有人都要经历的那些不可回避的艰难时刻”。

改革开放以来的中国，国民经济总量实现飞跃与腾飞。尽管宏观视角下的经济总体实现了增长和结构性转变，但地区之间的相对贫富差距仍是不可忽视的重要问题。随着经济发展，工业文明和新文化价值观以不可阻挡的浪潮形式涌入中下层民众生活。以贾樟柯的家乡山西汾阳为代表的中国中部乡镇城市，在面对现代化建设的浪潮时，其文化往往处于被动席卷的状态。新旧文化浪潮的裹挟之下，以中下层乡镇居民为代表的群体面临着生活方式、社会规则、处世价值的颠覆性变化。这些个体在洪流中难以掌握主动权，往往被政治权力和经济利益抛至社会边缘，独自面对文化冲击、身份认同和情感异化等问题。贾樟柯电影表现着当代中国现代化转型中交融并存、相互影响的三种社会断裂表象。这三种断裂既共时性地存在于改革开放的过程之中，也随着中国现代化转型的不断深入，呈现由外界到内心、从社会表象到体制再到精神的特点。

一、原乡与城市的文化断裂

纵观贾樟柯电影，以《小武》 《站台》 《任逍遥》为代表的早期作品构筑了其电影的基本底色。这一时期的贾樟柯电影均以山西的小城镇为背景，《小武》和《站台》以其故乡农业县城汾阳为背景，《任逍遥》则以工业产业主导型城市大同市作为故事发生地。……