梁凌

老家旧村落改造，房屋被推，瓦砾处处。破败里，喜获几个被弃的青瓦瓮，宝贝似的搬回。先在底部钻个小孔，又填了半瓮泥，静静置于院子一角，只待秋分时，移栽几棵牡丹。

冬天下了场雪，春天洒了阵雨。一天，我打瓮边经过，意外发现，瓮口郁郁青青，莹绿衬着青瓦，有浑朴之美。这是怎么回事？蹲下细看，才发现是些自发的野草花。那些草，有三叶草、狗尾草、荠菜。还有两棵荩草——一种《诗经》里被称作“绿”的染料植物。一个亮晶晶的嫩芽，像指甲草，正弓着腰，努力翘出头来。一条蚯蚓、几只蚂蚁，在“丛林”里忙碌。蝴蝶来了，蜜蜂也来了。（作者在这一段中没有细写一种植物、动物，而是采取简笔画一般的笔触把青瓦瓮中的春天勾勒出来了）

那个下午，很长时间，我什么也不做，只蹲在瓮边发呆，有许多奇奇怪怪的想法，如“老天爷饿不死瞎家雀”，如“顺其自然”“无为而治”“天恩浩荡”……春天是眷顾懒人的，几坨春泥几个瓮，轻易就幻化成了风景。我几乎是不劳而获！

杜甫诗云：“春泥百草生。”春泥，看似简单，却包罗万象，春天所有的色彩、声音都潜藏其中。抑或是，我们看了场魔术，刚刚还什么都没有，转眼间，又处处香培玉琢，腾腾烈烈。迎春花是从泥里“砰”的一声炸出来的，像礼花，像星星;玉兰花是鸽子，从泥里飞出来，飞到树梢，卧着;樱花桃花梨花紫荆花，是泥里蒸出来的云霞;牡丹的花朵最大，孕育时间最长，等到花大如斗，春天已呈井喷之势，满城的人，兴奋得似要疯掉！（一组比喻句形成排比，增强语势，“炸”“飞”“蒸”，生动形象地表现了百花盛开、争奇斗艳的场景，突出了春天的姹紫嫣红）

所有生命，都从春泥而发。柳条是泥里拔出的丝绦，小草是大地的汗毛。扔一块泥巴出去，瞬间化作一只只燕子。一尾尾鱼在水里吐泡，它们原本是河里的一把把塘泥，被春天感化了。连石头都温柔起来，茸茸地生着绿苔……（富有想象力的语句，体现了春泥孕育春天万物，赞美了春泥的神奇与伟大，照应标题）

春天多雨。是雨，将春天揉成了泥。泥里有牛，牛拉着犁，犁铧上翻滚着泥浪。春泥满路，各色鸟儿在唱，鸟的翅膀上沾着雨滴。马在春泥里嘶鸣。一地瓜秧，几行春韭，都在泥里静默。斜风微雨里，人在花间，能闻到春泥喷溢出的花香、酒香和蜜香。须晴日，燕子在泥上飞，鸳鸯在沙里睡，一排排乳鸭在春江里游。暖暖的泥里，三三两两的人，正弯着腰插秧。谁家的猫，踩着春泥，夜夜不停地叫？（散文的笔法十分浓郁，这段话围绕春泥，写了牛、鸟、马、瓜秧、春韭、春花、燕子、鸳鸯、乳鸭、人、猫等，动静相间，看似杂乱，但正因为如此，春的气息比起前面而言才愈发浓烈）

风吹过，片片花瓣缓缓地落在泥里。樱花飞雪阵阵，梨花空空灵灵，桃花一地胭脂泪…… “梨花开，春带雨;梨花落，春入泥。”它生于泥，最终又化成泥。所有的花，开得认真，落得也认真。一树繁华，换得一地锦绣。

（选自《思维与智慧·上半月》 2020年第4期，有刪改）

文章围绕春泥来选材，与一般写春天的文章相比，笔调相对闲散、平缓，流露了作者恬淡、闲适的心境。文中所写的景物远离了城市的喧嚣，具有浓郁的乡土味，显得很淳朴、很自然，这也可以看出作者内心的纯净、淡定。文中浓墨重彩的描写相对较少，更没有刻意地堆叠丰腴华美的词语，基本上都是粗线条的简笔勾勒，所呈现出的景象基本是淡雅的色调。作者写春天就像陶渊明写“采菊东篱下，悠然见南山”一样自然而然，让人读完之后内心也就有了一种随遇而安的娴静。