马骋

民国才女陆小曼作为20世纪初中国社会的一种“女性现象”，到了世纪之交又一次成为中国社会关注的热点，在众说纷纭中一次次被读取其历史价值和现实意义的文化密码。曾经有人说过这样一句话：“历史是一幅浩瀚的长卷，上面有陆小曼的墨迹。”这既是对陆小曼所代表的“女性現象”历史地位的肯定，其实也道出了陆小曼不太为人熟悉的职业身份：她是一位专业画家。

陆小曼的母亲画得一手很好的工笔画，她从小也自然受到了很深的熏陶。20世纪20年代初，陆小曼曾拜著名画家刘海粟为师，在与徐志摩结婚后，她在海宁和上海两地创作了一些绘画作品。刘海粟曾这样评论陆小曼的作品：“她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。”1929年，陆小曼还积极参与中国女子书画会的筹备工作，并成为中国女子书画会的早期会员。1930年，陆小曼又拜著名画家贺天健为师。有意思的是，拜师时贺天健还与陆小曼约法三章：一、老师上门，杂事丢开;二、专心学画，学要所成;三、每月五十大洋，中途不得辍学。

贺天健主张学山水画的过程分三个阶段：学习传统、师法造化和自行创稿。他曾说学习传统：“要死板板的学习，要死得透、板得透，得到摇撼不动的功夫，再从死里活出来，从板里动出来。”贺天健主张山水画的传统首先是“四王”，再加入石涛和“扬州八怪”等的写意画法。因此陆小曼从传统入手，画山善用传统的“解索皴”和“斧劈皴”，显示出很扎实的传统功底，画树则为贺天健主张的赵孟頫和倪瓒的树法。……