○关 印 徐 强

近年来在丰子恺研究领域，“鉴往”的工作一直有条不紊地进行着，有关丰子恺的研究总结也续有进行，早在1994年，陈星的《丰子恺研究的回顾与评析》①就对丰子恺国内及海外研究领域作出了总结归纳；毕克官在2006年发表的《关于拓展丰子恺研究领域的思考》②一文中明确提出应拓展丰子恺研究的哪些领域；2017年，出现了对晚近20年丰子恺研究已有成果的比较系统的回顾和总结，由宋睿、潘建伟合撰的《近20年丰子恺研究述评（1997-2016）》，值得注意的是，该文与陈星的《丰子恺研究的回顾与评析》在时间上紧密接洽，对2016年以前的丰子恺研究作出了系统的评述；2018年金莹莹、潘建伟合撰的《丰子恺研究硕士学位论文选题分析（2001-2017）》抓住了丰子恺研究硕士学位论文这一领域，从年份分布、领域分布、学科分布三个方面对硕士论文有关丰子恺研究的选题进行了系统分析，并从美术研究、文学研究、艺术思想研究、美育（艺术教育）四个方面勾画17年来丰子恺研究硕士学位论文的选题趋势。

源起于20世纪中叶西方人文界的叙事学是80年代“方法论”以来的重要思潮，从国外理论的引入到原创理论的崛起，从纯文学领域的方法到一般人文研究的方法，叙事学已渐成当代中国的“显学”。晚近以来，随着视觉文化的崛起，图像叙事研究成为叙事学的一个新方向，已经涌现出大量的成果。丰子恺作为一代艺术大家，横跨造型艺术与语言艺术两界，其绘画作品具有明显的叙事特征，应该是图像叙事研究的一个理想案例。……