商海春

上小学时，宋晓军在同学家的阳台上见到了一份叫作《讽刺与幽默》的报纸，当他坐在同学家的小板凳上津津有味地看这份报纸时，心里只有一句话：“漫画真好玩！”从此，漫画的种子植入他的心田……

韩羽说：“漫画最容易画，又最难画。”所谓“容易”，就是拿起笔来，可以不限工具，无论铅笔、钢笔、毛笔或随手一画或夸张涂鸦，再聊表画意，就可以说是一幅漫画，所以容易。所谓“难”，便是想要画出让人过目不忘、令人拍案叫绝的漫画，偏偏又特别难。细细想来，果真如此，漫画简单又很不简单，既容易又很难。

容易又很难画的漫画，需要一种穿透力。好的漫画，如高手点穴或名医进针，快速准确直达痛点。徐鹏飞的漫画《敬畏》，一帽随风落、众群忙垂首的画面，寥寥数笔便将作品主题表现得淋漓尽致，一语中的。

容易又很难画的漫画，体现在以少胜多。有人说丰子恺漫画人物形象的特点叫作“不要脸”，乍听很吓人，再听真不错。这不就是艺术上的以少胜多、删繁就简吗！华君武画方成漫像，由茶几上的果盘、桃子之物品组合，迁想妙得到方成的神态，一挥而就，堪称以少胜多的肖像神品。能以少胜多，还能无中生有。韩羽曾画过一幅小画，白纸一张仅画四个边框，旁注一行小字“漫天大雾什么也看不见”，不意之意，不画之画，真真的有无相生。

容易又很难画的漫画，也体现在以多胜少。黎青上世纪90年代获得日本读卖国际漫画大赛最高奖的漫画作品《联合收割机》，以大场景的画面构图，以人物仪仗队式的密集排列场景和表情各异的人物形象刻画，在肃穆中呈现出另类荒诞。