□傅树铭

引言：《芥子园画谱》作为我国绘画艺术的入门读物，之所以备受推崇，很大的原因就是该书的内容编排上极具特色，该书详细讲解了中国画的用笔、写形、构图等基本方法，门类齐全，艺术特点显著。由此，本文以『试谈王概《芥子园画谱》笔下的两派墨兰』作为研究视角，对文人和闺秀二者不同的绘画风格与特色进行详细的介绍。

一、《芥子园画谱》

《芥子园画谱》，又名《芥子园画传》，由清初名士王概、王蓍、王臬兄弟三人共同编集。它是中国古代最为完备、最具系统性的绘画教科读物。此书的名字来源于李渔在金陵的别墅『芥子园』。该书详细地讲解了中国画的用笔、写形、构图等基本方法，门类齐全，体例完备，有树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱等十余章节。该书较为完备地记述了历代名家绘画的技法，汇集了历朝画论的精髓。现代绘画大家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都曾以《芥子园画谱》作为进修习业的范本。

《芥子园画谱》的编撰和刊行，经历颇为曲折。此书最初由清初名士编集，书名来自李渔在金陵的别墅『芥子园』。先是沈心友藏有明代画家李流芳课徒稿四十三幅，王概在此基础上整理增编了九十幅，同时又附上了临摹的古代各式山石四十幅，构成了完备的绘画技法体系，并在篇首撰写了《青在堂画学浅说》。这一工作前后花费三年时间，清康熙十八年（一六七九年），此书终于精刻套版刊印，此为《芥子园画谱》的初辑。……