梁靖霖

摘要：许渊冲基于自身的翻译诗歌实践，提出了“三美论”，即“音美、意美、形美”。文章基于“三美论”，选取《タ颜：日本短歌400》中的短歌为研究对象，探讨日本短歌汉译的方法与策略。

关键词：“三美论”;短歌;翻译方法

中图分类号：H059    文献标识码：A    文章编号：1004-9436（2021）20-0113-04

0    引言

诗歌是最古老、最基本的文学体裁，和歌属于诗歌的一种。受我国汉唐时期影响，日本人也喜爱吟诵诗歌。短歌作为和歌的一种，是近一千两百多年来日本最盛行的诗歌形式，由5-7-5-7-7，三十一音节构成。传统上用于表达温柔、渴望、忧郁等题材，是男女恋爱传情达意的重要媒介之一。由于诗歌的特点是语言高度凝练、情感表达丰富，集中反映社会生活，并具有一定节奏和韵律，翻译不能仅仅停留在词句与语法上，更要挖掘其本质，传达出内在的神韵与美感，因此翻译难度大，要求高。许渊冲的“三美论”正是基于诗歌翻译提出的，其中“音美”译诗要求和原诗保持同样悦耳的韵律，“意美”译诗要求和原诗保持同样的意义，“形美”译诗要求和原诗保持形式的对等。在翻译日本诗歌时，是否能实现这三者的统一呢？

1    “三美论”与日诗汉译

1.1    “三美论”

许渊冲先生作为闻名中外的翻译家，一直致カ于文学翻译，在长年的翻译过程中，其将鲁迅的翻译理念融入其中，总结出了适用于诗歌翻译的“三美论”。在1978年洛阳外国语学院出版的《毛泽东诗词四十二首》（英法文格律体译本）的序言中，许渊冲引用了鲁迅的“遂具三美：‘意美’以感心，一也;‘音美’以感耳，二也;‘形美’以感目，三也”。……