王瑛

女诗人梁小曼的诗着墨很重，她叙事、画图，在事件和图像背后，是浓烈胶着的情感，是对人、自然、现实深沉的思索和批判，是对真理的昭示和追求。

一

可以确定的是，每一首诗背后都是有故事的，故事在被清洗过的语言后面自悲自喜自痛彻——总有些事让人刻骨铭心，让人寝食难安，让人不得不诉诸笔墨。诗，便是那欲语还休、不语不休的情绪下讲述的故事，只是中国诗歌的传统，让我们的诗的选择小心翼翼，它也许会避开事件表面横冲直撞的部分，谨慎地与故事保持了疏离，直接沉潜到事件的意义中去了。我们熟悉的《诗经》从来不正面说战争，只说戍边的勇敢和思乡的煎熬;战争的正面叙事，留给历史了。我们的历史叙事，《春秋》《左传》《战国策》《史记》等，随便拿出一本都可以当作文学读本，叙事之曲折，想象之瑰奇，人物之传神，历史叙事不凡文学手段，中国古典时代，叙事的重任交给了历史，这与西方叙事正好相反。西方发达的叙事传统在文学里得到孕育发展和成熟。悲剧和史诗都在讲故事，甚至直接把一部《荷马史诗》当成历史来读，把一部《圣经》当成事实来读。中国诗歌当然也是有叙事传统的，《木兰辞》《孔雀东南飞》，但凡读过几年书的人都耳熟能详，但《木兰辞》的战争一笔带过，《孔雀东南飞》，人们更多的是感慨有情人难成眷属，叙事的目的聚焦到一个“情”字上。中国当代诗当然免不了受传统的影响，虽然诗歌背后总有事件的基底，往往事隐情现，我们先读到的，总是某一种情绪，以及情绪背后的意指。……