王远卓

伊朗新电影立足本土文化，追求真实与质朴，坚持人本精神，以其独特的风格特征在国际影坛中拥有了一席之位。本文将从历史与文化角度探索伊朗新电影的美学特征，阐释伊朗新电影的创作风格。

一、伊朗电影的发展历程

电影最早出现在伊朗是20世纪初，早期的伊朗电影以神话改编为主。20世纪60年代，一批受过西方教育的伊朗青年学成归来，为伊朗电影的创作注入了新鲜的血液。他们主张走入伊朗普通人的生活，制作具有强烈社会意识的本土电影。

1971年，达鲁什·麦赫瑞拍摄的电影《奶牛》拉开了伊朗新浪潮的序幕，开创了伊朗乡土写实电影的先河，将伊朗电影提升到了艺术创作的新高度。1979年的伊斯兰革命改变了伊朗的社会架构，进而给电影的发展带来了巨大的影响。推崇教俗合一、政教合一的新政府对电影创作进行了更为严格的管控，使得部分导演选择离开，伊朗电影创作转入了短暂的低潮期。后来，新政府意识到了电影对于人们的教化作用，开始对电影事业进行扶植，但在其他国家眼里，其严格的审查制度仍压制着导演们的创作潜能。阿巴斯·基亚罗斯塔米并不认同这样的看法，他在一次采访中说道：“我不想用‘压制这个词来描述我所处的环境，我想说它是‘限制，限制是我们东方人生活和文化中的一部分，生活就是在限制和自由的矛盾和对立中发展和变化的。我并不是说这些限制是应该的，我是说，我们就是在这种环境中长大的，并形成自己的思想观念。”

事实确实如此，立足于本土文化传统的伊朗新电影有其独特的美学特征，在国际影坛中拥有了一席之地。

二、诗意美学

德国诗人歌德曾在《东西诗集》中将伊朗比喻为诗国。拥有古老波斯文明的伊朗传承了波斯民族热爱诗歌的传统。伊朗导演在受到限制的现实生活中，通过光影、构图等方式将自己想要呈现的东西诗意化，含蓄或隐蔽地传达自己对现实环境和问题的看法，体现了电影的诗意美学，让观众从看似平淡质朴的鏡头里感悟其中的寓意。《樱桃的滋味》中，主人公和老人交谈后，静静地坐在长椅上，落日的余晖洒向这座安静的城市，此时主人公对于生命意义的理解又有了新的转变。整个镜头仿佛一幅绘画，画面构图与色调、光影配合得相得益彰，观众可以感受到导演内心的那份细腻。除此之外，伊朗导演认为影片中的色彩不单单是自然的简单再现，而是一种意象性的艺术符号。影片《樱桃的滋味》中只有最后的几个画面是彩色的，在心境转变之前，主人公一次次地开车前往想要埋葬自己的地方，沿途全是沙土，整个画面基调是一片令人压抑的灰黄，与主人公对于这个世界不再留恋的心境相映衬。影片中多次出现主人公开车在蜿蜒的小路中前行，这里运用了诗歌的重复性叙事技巧，把控着整部影片的叙事节奏，同时弯弯曲曲的道路隐喻人的一生，而前行的地方便是生命的尽头。

三、纪实美学

20世纪40年代后期，意大利新现实主义电影兴起，其拍摄方式在当时受到西方电影的热捧，对伊朗新电影美学特征的形成也产生了极大的影响。

（一）非职业演员

意大利新现实主义的许多代表电影作品中都运用了非职业演员，例如，维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》《擦鞋童》等。伊朗大部分导演也以真实论为基点，为了使人物更贴近现实生活，启用了非职业演员，例如，对于伊朗电影具有里程碑意义的《何处是我朋友的家》《生命的圆圈》《谁能带我回家》《白气球》等。影片《谁能带我回家》中，主人公的扮演者米娜就是一个邻家小女孩，并未受过专业的指导。在影片拍摄过程中，米娜因为太多的哭戏以及手上的石膏套令她很难受，突然罢演。工作人员无法说服米娜，只好脱下了米娜身上的服装道具，但麦克风并未取下，导演临时决定继续记录这突发的情况，让摄影人员拍摄她一路回家的真实情况。《谁能带我回家》的拍摄虽然出现了一些意外情况，但因此也突破了传统的叙事方式，给观众带来了不一样的观影体验。

（二）纪录片式拍摄

纪录片式的拍摄方法是伊朗电影最显著的特征。在电影语言中用一些最简单的拍摄方法就可以呈现出良好的效果，赫尔佐格曾说过：“有时候不需要很多摄影技巧，只要让摄影机安安静静待在那儿把场景拍摄下来就已经成功了。”伊朗新电影不仅擅长运用长镜头捕捉现实中的点点滴滴，同时还擅长利用长镜头把握整部影片的节奏，将原生态的画面展现给观众，这与注重技巧的好莱坞电影完全相反。这种自然的流露使观众感受到了不经意间的诗意与美好。《何处是我朋友的家》中，小主人公发现同桌的作业本在自己书包里，为了让同桌能够按时完成作业，便去往对面大山的村落里寻找同桌。镜头跟随小主人公的脚步来回穿梭在山路间，使观众仿佛置身于一幅乡村风情画中，同时也为小主人公的坚持而感动。这样的表现手法不禁让人想到了我国霍建起导演的《那山那人那狗》，影片以送信为线索，身为邮递员的父亲即将退休，儿子接班成了邮递员。上班第一天，儿子跟随父亲一起踏上了送信的旅途。旅途中，导演运用了大量的长镜头，山路弯弯曲曲伸向远方，两旁是连绵不绝的绿色树林，父子俩穿过一片又一片的树林，没有过多的言语，沿途只有风声、鸟鸣声。一次又一次的旅途消除了父子之间的隔阂，拉近了父子间的距离。整部影片情节简单、节奏缓慢，没有过多的煽情，但这种真实在不知不觉中带动了观众的情绪。

（三）开放式结尾

与追求圆满结局的中国电影不同，大部分伊朗电影的结尾都会采用开放式结尾，给观众留下思考想象的空间，而这也是伊朗电影诗意纪实风格的最具代表性的表现手法。这种开放式的结尾非常贴近生活，正如生活从来不会直接告诉人们结果，而是需要人们去探索。在《一次别离》的结尾，女儿在房间内准备将自己的选择告诉法官，父母在门外等候最终结果，两个人站在走廊上，隔着门相向而立，没有任何交流，伴随着音乐，影片就这样结束了，无人得知女儿最终选择跟谁一起生活，留给观众的是无尽的想象。

四、结语

当代伊朗电影以其独特的影像风格，以及单纯、质朴令无数观众为之动容。在好莱坞大片云集的国际影坛中，伊朗电影就像是一股温暖的春风，沁人心脾。近年来，伊朗新电影在国际影坛大放异彩，越来越多的伊朗导演和他们的作品被大家所熟知，但部分人觉得伊朗电影具有模式化倾向，电影题材单一，拍摄风格大同小异。虽然伊朗电影有它自身的局限性，但这所谓的局限性也正是它自身独有的魅力，并且伊朗导演在坚持自我的路途中，也在对风格和内涵进行延展。伊朗电影对于人本精神的这份坚持值得所有电影人学习。

（武汉大学艺术学院）