郭海旭 武汉工程大学土木工程与建筑学院硕士研究生

童徐颖 武汉工程大学土木工程与建筑学院本科生

彭 然 （通讯作者） 武汉工程大学土木工程与建筑学院副教授

中国传统演剧源远流长，自上古时期即有祭神之说。祭神仪式上这种原始带有巫术性质的舞蹈表演可以说是中国最古老的戏剧，其对应的空旷野外即为最原始的剧场空间。随着文明的演进，自秦汉以来就有国家祭祀及民间各种酬神娱人之歌舞活动，演剧场所则有了露台演出、广场式演出、勾栏瓦舍演出等各式形式，直至明清，中国的演出场所趋于定型。其后受民国时期西方思想的影响，中国剧场在建筑形式与空间结构上发生了一系列的西化，其舞台也越发契合西方的戏剧演出模式。本文以武汉市为例，旨在探讨中国剧场由古典戏楼到近代西化舞台的演变特征，以期对中国民族剧场的设计工作提供相关借鉴。

1 古典剧场形式——戏楼

明清以来中国的固定式演出场所多附属于神庙、宗祠或会馆而建[1]。武汉市最为著名的古典剧场为汉口山陕会馆戏楼，汉口山陕会馆历经百年，其内有七座戏台，为武汉地区传统戏楼的典型代表。山陕会馆也称西关帝庙，公元1683 年（清康熙二十二年）落成，据《山陕会馆志》记：“毁于咸丰甲寅，粤匪蹂躏武汉，大肆焚掠，合镇皆成劫灰，而会馆亦烬矣”[2]。清咸丰四年（1854 年）山陕会馆于太平军起义战事之中被毁，战事平息后由山陕烟帮修复山陕会馆，历时25 年，耗银27 万两，终于于光绪二十一年（1895 年）竣工。……