张天宇

（西安美术学院美术史论系，陕西 西安 710065）

1 《辉夜姬物语》对绘卷物的参照

《辉夜姬物语》与绘卷物的相似性体现在三个方面；首先，由绘卷物的“风景”营造“场所”，使动画作品更具有历史感；其次通过类似绘卷物的线条表现人物内心情感，营造画面氛围；最后，在人物造型方面，《辉夜姬物语》也应用了绘卷物夸张的造型特质，其具体分析如下；

《辉夜姬物语》是平安时代的故事，高畑勋导演为了表现传说古老的韵味，在《辉夜姬物语》的场景设计中参考了绘卷物的图示，用以营造建筑风景，而“风景与叙事密不可分，风景不仅仅是叙事空间的延展，更能在影片中承担‘场所’的功能，通过特定的在场性与历史感，加强影片的现实性。”[1]其中比较有代表性的是大伴大纳言渡海所乘坐之船与《华严祖师绘卷》如出一辙、天皇登场镜头与《伴大纳言绘卷》相同，而石作皇子第二次来到辉夜姬家中所呈现的廊下风景，则类似于《源氏物语绘卷 ：东屋（二）》，绘卷物“风景”透露出的是与现代生活相比具有疏离感的“场所”，通过对绘卷物的引证隔开了今天与千年前时空的距离。

其二，在线条上，绘卷物使用的“重彩墨勾”，此技法用于绘卷等小画面图像，先用墨线勾勒出底稿，之后层层叠加重彩，最后使用墨彩描绘人物的面部特征和衣服的细部，这种粗细不一的线条相较于均匀流畅的线条本身就带有一种美感。苏珊·朗格认为“线条的本质在于它与生命的某种异质同构，线条的变化传递出人的心理意绪。……