肖淬文

（忻州师范学院五寨分院，山西忻州 036200）

相较于西方风景画，中国的山水画更注重意识、思想及理念的精确化和立体化，注重意境的传达和表达，关注“写实”和“写意”在空间营造中的价值，而西方的风景画则关注意识和理念在风景描绘中的“异化”和“印象”，关注画家的情感与主观在画面中的具体呈现。因此在某种程度上，中国山水画是“意境化”的绘画，而西方风景画属于“视觉化”的绘画。在空间营造的过程中，山水画能够依托“留白”技法的灵活应用，延伸“空间”的内涵，使绘画空间呈现出“空”的状态，即“若有若无”的艺术状态，以此丰富山水画空间营造的思想内涵。

一、中国山水画的空间理念

空间主要由高度、宽度、长度等要素构成，是承载物质世界及其发展要素的载体。而在绘画艺术领域，山水画所呈现的空间意识，主要源于我国传统的哲学思想，其评判标准、审美取向、表达方式、认知及感觉都受传统哲学理念的影响。而中国传统的哲学思想是有关人的价值、意义、存在的学说，是从主体意向和情感需求的角度出发，探究人的意向活动及人生意义的思想和理念。该理念能够将自然人格化，将人客体化，并从主体意蕴的角度出发，形成与之相对应的思维定势，即“万物皆备吾也”[1]。所以在山水画创作的过程中，艺术家的思想底蕴是以主观体验和主体意向的角度出发的，能够将自然与人有机地融为一体，以此实现山水画的思想表达。在儒家……