参与者：

杜小烨、高翔、李顺、何海峰、李惠萍、何宗金、郭慧娴、陈于丹、林海琼、黄铭康、刘秀华、林莉、方艳芳、桦桢、李响

統筹整理：

何海峰

杜小烨（副编审、《花城》杂志编辑部副主任，现居广州）

我第一次接触到“格非”这个名字，是在2004年，正在上大学二年级的时候。对我来说，这是一个在大学中文系当代文学史课本上的名字，作品同时在专业课的必读书单上占据了一行——《褐色鸟群》和《迷舟》。当时的阅读体验，就是这两部都不是能一目十行看完的中篇小说，需要反复咀嚼，颇为晦涩难懂。而我对《褐色鸟群》的记忆更深一些，大概是因为文中出现过几次“格非”的名字，跟马原“我就是那个叫马原的汉人”异曲同工，构成了我对“先锋小说”的初印象——“虚构”与“真实”在作品中界限并不是十分清晰，没有特别明显的因果关系和主旨意义暗示，我在读一个故事的同时，也清醒地知道自己在读“作者怎样写一个（并不怎么在乎读者的）故事”。

多年后，我成了《花城》杂志的编辑。在2017年，责编了格非的评论文章《想象读者与处理经验》，这篇本是格非在北师大授课的讲稿，经过编辑处理后，发表于《花城》2017年第5期，后来还在2019年获得了第七届花城文学奖。他从“想象读者”的视角，将写作分为四种，将其中写作者的立场、心态、角色、主体等各种因素对作品本身的预设性和决定性影响，进行了精细地分析：商业写作要取悦读者，设定一定的阅读难度而又非不可及；现代主义写作，作者只考虑文学本身，而无须取悦读者，但这受益于时代和阶级趣味，至今已难以回溯；……