祝淳翔

近来闲读张绪谔《乱世风华》一书，作者是一位老上海，上一辈人代理德国颜料，经商有成，他出娘胎便长住上海，生活优渥，直至1949年迁去台湾。到了暮年，回想起上世纪40年代的沪上生活，有如白头宫女述说起开元遗事来，亦令人浮想联翩，神驰目眩。

书中某一节谈及台湾电影《金大班的最后一夜》，说是讲述1940年代上海百乐门舞厅的女性舞女大班的故事，因片中插曲《最后一夜》由蔡琴演唱，红遍华人世界。继而笔锋一转，称当年上海的百乐门舞厅根本没有女性舞女大班，不但百乐门，其他的舞厅也都没有女性舞女大班。

今人大约对舞女大班一词并不熟悉，翻阅钱乃荣教授主编的《上海话俗语系列》，其中收有1941年小报《吉报》上连载的《舞场术语图解》，其中记“舞女大板”：

买办、大板，公司洋行中之“那摩温”也。舞女大板为舞女之“托辣司”，统率货腰女郎，俨然雌中领袖，举凡舞女阵容之挑选，出而进，进而出，三长两短，均由“大板”一把抓，顾得周到之至。但舞女大板均由男性充任之，盖男人来得威武，做来很有罩势。扳起一张接眚面孔，随便哪个舞女，见他吓势势的。

老上海闲话，因夹杂着舶来语，弄得读者云里雾里。不妨略作解释：那摩温、托辣司分别为number one、trust的音译，翻成中文，意为工头、垄断组织。接眚又称回煞，带有迷信成分，用在此处是骂舞女大班面容死板。简而言之，舞女大班类似于饭店领班，是舞厅里的管理员，负责介绍舞女与舞客认识、坐台子。小报状元唐大郎就认识几位著名的舞女大班，如盛昌富、陈耀庭（笔名南宫刀）等等，也经常因为被大班挜买台子，与舞女跳不及几次舞旋又转台而懊恼。……