刘频

阅读这集“广西女诗人作品小辑”，我看到广西女诗人，当她们脱下女性外衣后，呈示出一种中性写作姿态，整体上实现了写作翻转，体现出严肃的灵魂拷问，融入深广时代的努力。

黄芳的作品，有当代女性的普遍暗伤和性别失语的痛感，她对当下女性身份的质问执拗而悲怆，这在《国际妇女节》里得到了加强。余洁玉的《我的身体，是唯一的地址》也体现了自我确认的指向。陆輝艳把对女性的思考上升到与灵肉相通的哲学层面，《条纹》有一种挣脱感，在社会性的命名和界定里，她警惕，她要心灵领跑身体，在奔跑中打碎、重塑个人价值。铂斯则反向而行，她不抵抗，把女性命运下降到形而下的最低处，还原到绝症与死亡威胁的真实生命痛感，在《感叹号的另一种用法》里，输液中滴落的药水和感叹号的关联性，让苦痛的灵肉有了另一种仰望高度。这里，必须承认蓝敏妮有辨识度，诗歌的品质和技术具备样本参考意义，作品浮出现实生存背阴处的隐痛，并且跨越时空，《他们+时间=相依为命》《豢养孤独》等作品显示其特质。羽微微和诗一，善于在日常细节中发现并把这种发现放大，用敏锐的第三只眼逼出生命的真相。琬琦、唐女、安乔子、小原、劳明萍、普缘阁的作品，从题材上来看还是对故乡、亲情及生活情怀的书写，但在注重深度和时代的鲜活感的同时显示了写作方向的调整。安乔子的荔枝庄系列化写作体现出其可贵的人文专注和心灵厚实感。……