张序 刘春梅

摘要：超現实主义是在法国诞生的流派，而绘画这一艺术语言在超现实主义运动下开始兴起。超现实主义绘画对于人的视觉具有冲击，这种冲击性是在绘画中无保留地透露的感情，是一种荒诞的梦境表达，观察中国大多数超现实主义画家作品中透露出悲剧性倾向，令观者身临其境，领会画中表达的情绪。

关键词：中国超现实主义;油画;悲剧性

一、中国超现实主义油画中悲剧性倾向的概述

超现实主义从西方传来，法国超现实主义创始人安德烈·布靳东对这一名词作出的解释是纯粹的精神的自动主义，企图运用这种自动主义，以口语或文字或其他的任何方式去表达真正的思想过程。[1]与此同理，中国的超现实主义绘画在表现形式上探寻精神之自由，呈现出观念和风格多样化趋势。在米岩的毕业论文[2]中谈到超现实主义发展在上个世纪80年代是“拿来主义”，在上世纪90年代分为“新生代”和“玩世现实主义”，而后迎来“后生代”的超现实主义风格。在中国当代油画中，这种超现实主义思想对油画家的影响是尤为重要的。笔者作为观者翻阅中国超现实主义画家的作品，发现部分画家作品中蕴含悲剧性倾向。

谈到油画中悲剧性，这种绘画的悲剧性与悲剧美学或多或少会有联系。而悲剧美学意义就在于，它表现了人在实践活动中对以人的自身解放程度为标志的社会历史发展理解、把握和审美超越，代表人们的一种行为方式，一种反抗命运的方式，使人类在社会实践中坦然正视自己的失败，承受自己的命运，担当起自己的职责，最终将人的个性从外在强制中解放出来，使人成为真正的人。……